Giuseppe Balzano (Valletta, 9 de setembre de 1616 - Mdina, 23 de febrer de 1700) va ser un compositor maltès. Ordenat sacerdot el 1640 a Catania, va esdevenir mestre de capella de la Catedral de Sant Pau de Mdina el 1661 en un càrrec que va mantenir fins el 1699. Anys abans, en els períodes compresos entre els anys 1665-1669 i 1673-1674 va viatjar a Nàpols on va rebre formació addicional. Balzano va ser el primer compositor documentat de Malta sent un Beatus Vir de 1652 la primera obra registrada d'un músic maltès. Com a compositor va ser molt prolífic amb unes 200 obres religioses de les quals van destacar 18 misses, 64 salms i 32 motets, entre altres. El seu germà petit Domenico Balzano (1632-1707) va ser també compositor i va ser el seu successor a la Catedral de Mdina el 1699. Giuseppe va morir a Mdina el febrer de 1700.

OBRA:

all autograph manuscripts preserved at Mdina Cathedral
Beatus Vir, TTB, bc, 1652
Dormi Dormi, TTB, 1652
Da pacem Domine, 2 SATB, bc
Det Tuba Xaverius a otto voci con sinfonia, 2 SATB, 2 vn, va, bc
Ecce Servus Dei, SSAT, 2 vn, bc
Ego Ille a otto con sinfonie, 2 SATB, 2 vn, bc
Jesu Redemptor Omnium, SATB
Te splendor et virtus, SATB, bc
Quis est hic? Dialogo per la Nativita di S. Giovanni Battista, SST, bc
Salmi a otto voci: Domine ad adjuvandum, Dixit Dominus, Magnificat, only bc extant.

Other:
Masses;
Psalms;
Hymns;

Friedrich Gernsheim (Worms, 17 de juliol de 1839 - Berlin, 11 de setembre de 1916) va ser un pianista i compositor alemany. Es va formar inicialment al piano amb la seva mare per més tard estudiar amb Louis Liebe. El 1848 es va traslladar a Mainz on va estudiar amb Ernst Pauer. Un any més tard va viatjar a Frankfurt on, a banda de rebre formació, va fer la seva primera aparició pública com a pianista i violinista al Frankfurt Stadttheater (1850). El 1851 va viatjar a Leipzig on va estudiar dos anys al Conservatori amb Moscheles (piano), Hauptmann (teoria) i Ferdinand David (violí). El 1855 es va instal·lar a París on va estudiar piano amb Marmontel i on va conèixer Saint-Saëns i Rossini, entre altres. El 1861 va tornar a Alemanya on va dirigir dos cors i una orquestra a Saarbrücken abans d'accedir a un càrrec al Conservatori de Köln (1865). Allà va ser també director fins el 1874 any que es va traslladar a Rotterdam per dirigir la Maatschappij tot Bevordering van Toonkunst. El 1890 va acceptar un càrrec al Conservatori Stern de Berlin, on hi va romandre fins el 1897. Allà també va ser director d'un cor fins el 1904 i va donar classes magistrals de composició a l'Akademie der Künste. Va morir a Berlin el setembre de 1916.

OBRA:

Vocal:

Mixed vv, orch:
Nordische Sommernacht (H. Lingg), solo vv, op.21;
Agrippina (Lingg), A/Mez solo, op.45;
Der Zaubermantel (F. Dahn), solo vv, pf, op.55;
Ein Preislied (biblical), solo vv, op.58;
Der Nornen Wiegenlied (A. Matthäi), op.65;
Der Nibelungen Überfahrt (Matthäi), S and Bar solo, op.73;
Te Deum, with org, op.90;
Nänie (F. von Schiller), op.92, unpubd

Male vv, orch:
Wächterlied aus der Neujahrsnacht 1200, op.7;
Salamis (Lingg), op.10;
Römische Leichenfeier (Lingg), op.17;
Germania (E. Rittershaus), op.24;
Odins Meeresritt (Schreiber), Bar solo, op.48;
Das Grab im Busento (A. von Platen), op.52;
Phoebos Apollon (H. Allmers), solo vv, op.60

Other vocal:
works for mixed vv, pf/org, male vv unacc., female/children’s vv unacc.;
solo songs

Instrumental:

Orch:
Waldmeisters Brautfahrt, ov., op.13;
Pf Conc., c, op.16;
4 syms., g, op.32, E , op.46, c ‘Mirjam’, op.54, B , op.62;
2 vn concs., D, op.42, F, op.86;
Phantasiestück, vn, orch, op.33;
Vc Conc., e, op.78, Elohenu, vc, orch (Leipzig, 1882);
Zu einem Drama, sym. poem, op.82;
In memoriam, ein Klagegesang, str orch, org, op.91

Chbr:
Divertimento, fl, 2 vn, va, vc, db, E, op.53;
2 pf qnts, d, op.35, b, op.63;
2 str qnts, D, op.9, E , op.89;
3 pf qts, E , op.6, c, op.20, F, op.47;
5 str qts, c, op.25, a, op.31, F, op.51, e, op.66, A, op.83;
2 pf trios, F, op.28, B, op.37;
4 vn sonatas, c, op.4, C, op.50, F, op.64, G, op.85;
Introduction and Allegro appassionato, vn, pf, op.38;
Andante and Andantino, vn, pf, 1853, 1893, both unpubd;
2 vc sonatas, d, op.12, e, op.87, unpubd

Kbd:
various pf pieces, incl. Sonata, f, op.1, variations, prelude, suite, romance, fantasias, waltzes;
dance pieces, pf 4 hands;
org pieces, incl. Fantasia and Fugue, op.76, Prelude and Fugue, 1904, unpubd

Leonhard Lechner (Südtirol, c.1553 - Stuttgart, 9 de setembre de 1606) va ser un editor i compositor alemany i un dels músics més destacats del segle XVI al seu país. Nascut a la vall del riu Adige, es va formar com a cantant d'un cor de la Hofkapelle de Wilhelm de Landshut. Allà va rebre formació d'Ivo de Vento i d'Antonius Gosswin. En aquells anys es creu que també va rebre formació de Lassus a Munich si bé no hi ha constància documental a tal efecte. De fet, la primera publicació de Lechner de 1575 no fa cap referència als seus mestres. A partir del 1576 es creu va viatjar a Itàlia mostrant influències d'autors d'aquell país en la seva Harmoniae miscellae (1583), col·lecció on també va incorporar obres de 12 compositors italians aparentment desconeguts en aquell temps a Alemanya. Al seu retorn a Alemanya va ser assistent a l'escola de Sant Llorenç de Nuremberg, ciutat on també va escriure gran quantitat de música que el va començar a fer famós arreu del país rebent peticions diverses. El 1583 va ser presentat davant del comte Eitelfriedrich IV von Hohenzollern-Hechingen qui el va nomenar Kapellmeister de la seva cort. El juny de 1585 va provar fortuna a la cort de Dresden no obstant va ser rebutjat. Potser descontent amb el seu protector, va fugir a Tübingen on va ser rebut pel poeta Nikodemus Frischlin. Lluny d'enfadar-se, el comte Eitelfriedrich el va intentar persuadir de tornar amb ell, petició que Lechner va rebutjar motivant una contundent missiva de resposta del comte amb amenaces incloses. Durant uns anys, va ser perseguit obligant-lo a buscar refugi constantment sent finalment contractat pel duc Ludwig de Württemberg qui alhora el va ajudar a resoldre els seus conflictes amb el comte Eitelfriedrich. Al servei de la cort de Württemberg hi va treballar ininterrompudament entre els anys 1586 i 1600. Els darrers anys va tornar a Stuttgart on va escriure, sense publicar, la majoria de la seva obra. Malauradament, la majoria del seu repertori, conservat precàriament en manuscrits, es va perdre per sempre. Va morir a Stuttgart, on va ser enterrat amb tots els honors, el setembre de 1606.

OBRA:

Vocal religiosa:

Motectae sacrae, 4–6vv … addita est in fine motecta, 8vv (2 choirs) (1575); A i
Sanctissimae virginis Mariae canticum, quod vulgo Magnificat inscribitur, secundum octo vulgares tonos, 4vv (1578); A iv
Sacrarum cantionum, liber secundus, 5, 6vv (1581); A vi
Liber missarum … adjunctis aliquot introitibus in praecipua festa, ab Adventu Domini usque ad festum Sanctissimae Trinitatis, 5, 6vv (1584); A viii
Septem psalmi poenitentiales … additis aliis quibusdam piis cantionibus, 6 and more vv (1587); A x
3 motets, 1583 [see ‘Editions’]
Historia der Passion und Leidens Christi, 4vv, perf. Stuttgart, 1593, D-Kl [announced in Messkatalog of 1594 as pubd Nuremberg, 1594; edn lost or possibly never pubd]; A xii
Allein Christus ist gestorben für mich, 6vv, D-BAs HV Msc 576
Und andre Müntz darzue, 6vv, BAs HV Msc 576
3 sacred and secular Lieder, 4vv, 1585
Neue geistliche und weltliche deutsche Gesänge samt 2 lateinischen, 4, 5vv, MS dated 1606, D-Kl (inc.); A xiii

Vocal secular:

Neu teutsche Lieder, nach art der welschen Villanellen gantz kurtzweilig zu singen, auch auff allerley Seytenspil zu gebrauchen, 3vv (1576, 3/1586 as part of Der erst und ander Theil der teutschen Villanellen); A ii
Der ander Theyl neuer teutscher Lieder, nach art der welschen Villanellen, 3vv (1577, 2/1586 as part of Der erst und ander Theil der teutschen Villanellen); A ii
Neue teutsche Lieder, 4, 5vv (1577) [incl. sacred lieder]; A iii
Neue teutsche Lieder, erstlich durch … Jacobum Regnart … componirt mit drey Stimmen, nach art der welschen Villanellen, jetzund aber … mit fünff Stimmen gesetzet … con alchuni madrigali in lingua Italiana, 5vv (1579); A v
Neue teutsche Lieder, 4, 5vv (1582) [incl. sacred lieder]; A vii
Neue lustige teutsche Lieder nach art der welschen Canzonen, 4vv (1586); A ix
Neue geistliche und weltliche teutsche Lieder, 4, 5vv (1589); A xi

Other:
Madrigal, 5vv, 1585

Occasional:
Illustrissimo heroi ac domino … Ioachimo Ernesto, antiquissimi stemmatis Anhaldini … harmoniam hanc panegyricam composuit, 6vv (1582); A xiv
Eadem epitaphia (Martini Crusii), musicis modis, 6vv, in Martini Crusii … De imp. rom. Friderico … Barbarossa … oratio (Tübingen, 1593); A xiv
3 wedding works, 6, 15, 24vv, perf. Nuremberg, 1582–3, Dresden, 1604;
motet in honour of August, Elector of Saxony, 6vv, 1585: D-Dla, Ngm, Welser-Archiv, Neunhof, nr Nuremberg [A xiv–xv]
Wedding work, 5vv, Nuremberg, 1582, lost

Editions:
Harmoniae miscellae cantionum sacrarum, 5, 6vv (Nuremberg, 1583)
O. de Lassus: Selectissimae cantiones, 6 and more vv [2 parts] (Nuremberg, 1579)
Lassus: Liber missarum, 4, 5vv (Nuremberg, 1581)

Franz Xaver Richter (?Holleschau [ara Holešov], 1 de desembre de 1709 - Strasbourg, 12 de setembre de 1789) va ser un compositor bohemi. Es va formar al seminari jesuïta d'Ungarisch Hradisch entre els anys 1722 i 1727. A partir del 1727 es probable que Richter viatgés a Viena on va estudiar l'obra Gradus ad Parnassum de Fux i la música religiosa de Caldara. Més tard, el 1736, va ser contractat com a cantant de la Hofkapelle de Stuttgart i un any més tard va ser nomenat director musical de la Ritterakademie d'Ettal. El 1740 va entrar al servei, com a vice-kapellmeister, del príncep Anselm von Reichlin-Meldegg de Kempten. Va ser allà on va començar a compondre amb regularitat publicant, entre altres, el seu primer Te Deum i les simfonies per a cordes (París, 1744). El 1746 es va unir com a cantant a la Hofkapelle del Palatinat de Carl Theodor a Mannheim fent nombroses aparicions en òperes diverses. Durant la dècada del 1750 es va dedicar a viatjar arreu d'Europa si bé no va abandonar la composició i l'estudi. Finalment, l'abril de 1769 va ser nomenat mestre de capella de la Catedral d'Estrasbourg en un càrrec que va mantenir la resta de la seva vida. També va treballar esporàdicament com a professor destacant els alumnes F.X. Pokorny i Ferdinand Fränzl. Va morir a Strasbourg el setembre de 1789.

OBRA:

Vocal religiosa:

Orats:
Oratorium in duas partes divisum: Hic sta peccatrix [(Ettaler oratorium)] (?J. Graf Gondola), Kempten or Ettal, c1740, D-OB (score), A-ST (pts);
La deposizione dalla croce (C. Pasquini), Mannheim, 12 April 1748, D-MEIr*, lib MHrm, HEu; lost:
Ovis misere perdita (Gondola), Ettal, 21 March 1738, lib HR;
Jus coronae caelitus (F. Rosner), Ettal, 2 Sept 1738, lib HR;
Amoris crucifixi … triumphus (Gondola), 21 March 1739, lib HR;
Misericors Dominus et Justus, Kempten, 6 Sept 1740, lib A-SEI;
Anacletus tradoedia, Kempten, Sept 1741, lib D-OB

Other:
34 masses, most in F-Sgs, others A-LA; CH-ZGm; CZ-LIT; D-Bsb, KPs, Mbs, OB; F-Pn; GB-Ob; I-Fc;
Requiem, F-Sgs, Pn;
Mag a 4 (Paris, c1790);
Dixit Dominus, 4vv, chorus, orch/org (Paris, n.d.);
6 Dixit et Mag, 17 other pss;
2 TeD;
over 60 motets;
cants. and smaller sacred works, most in Sgs, others B-Bc; CH-E; CZ-LIT; D-DO, OB, WEY; F-Pn, Ssp; I-Mc, for details see Mathias (1909), EitnerQ, Reutter (1993);
1 song in De vier muzykale jaargetyden: winter (Amsterdam, 1757–8);
1 aria in The Summer’s Tale (London, 1765);
arrs. of sacred works by Fux, Jommelli, Hoffmann, Caldara, ‘Bordier’, most F-Sgs

Instrumental:

Orch.:
Syms. 6 grandes simphonies … en 4 parties (Paris, 1744), 1 ed. in S;
6 grandes simphonies … en 4 parties (Paris, 1744);
6 simphonies, op.2 (Amsterdam, 1759);
6 sinfonie, op.3 (Paris, 1760), as A Third Set of Favourite Overtures (London, c1775);
6 simphonies, op.4 (Amsterdam, 1764), 2 ed. in DTB, iv, Jg.iii/1 (1902), 1 ed. in DTB, xiii, Jg.vii/2 (1906), 1 ed. in S;
6 sinfonie, op.7 (Paris, c1765) [incl. 1 from op.4], 1 ed. in S;
20 in contemporary anthologies (c1758–c1775), 2 ed. in S;
c35 syms., A-LA, B-Bc, CH-Bu, CZ-Bm, Pnm, D-Bsb, Dlb, DS, HR, Mbs [1 ed. in DTB, iv, Jg.iii/1 (1902)], MÜu, Rtt, I-Rdp, S-L, Skma;
12 syms., lost

Concs.:
6 Concertos … in 5 Parts, hpd (London, c1765);
8 hpd concs., now lost, 1 ed. H. Höckner (Berlin, 1933);
8 for fl, D-KA, Rtt [1 ed. D. Sonntag (Heidelberg, c1965)], F-Pc;
1 for ob, D-Rtt; 1 for clarino, US-Wc;
6 for hn, 1754, lost;
1 for vc, before 1766, lost

Other orch:
12 minuets, listed in Breitkopf catalogue, 1779

Chbr.:
6 Sonatas, hpd, vn/fl, vc (London, 1759);
6 sonates, 2 vn, bc, op.3 (Amsterdam, 1760);
6 sonates, 2 fl/vn (Paris, 1763);
A Second Set of 6 Sonatas, hpd, vn/fl, vc (London, c1763), 1 ed. H. Riemann, Collegium musicum, xviii (Leipzig, 1904), 1 ed. in DTB, xxviii, Jg.xvi (1915);
6 solos, fl/vn, bc (London, 1764)
A Second Set of 6 Sonatas, 2 vn, vc, hpd, op.4 (London, c1765);
6 Quartetto’s, 2 vn, va, vc (London, 1768), ed. in DTB, xxvii, Jg.xv (1914), as op.5 (Paris, c1772);
Divertimento, hpd, fl, vc, B-Bc; works for kbd, D-HR, DO;
8 trios cited in catalogues

Theoretical works:
Harmonische Belehrungen oder gründliche Anweisung zu der musikalischen Ton-Kunst oder regulairen Composition (MS, B-Br); ed. and trans. C. Kalkbrenner as Traité d’harmonie et de composition (Paris, 1804)

Catharinus Elling (Christiania [ara Oslo], 13 de setembre de 1858 - Oslo, 8 de gener de 1942) va ser un musicòleg i compositor noruec. Es va formar en piano i composició a Leipzig abans de tornar a Oslo el 1883. Allà va rebre una beca per estudiar a Berlin amb Herzogenberg a la Hochschule für Musik. Va ser a la capital alemanya on va compondre algunes de les seves millors obres, entre les quals cal destacar la seva òpera Kosakkene, l'oratori Den forlorne søn i la seva Simfonia en La major (1890). El 1896 va tornar a Noruega on es va dedicar a la docència de contrapunt i composició al Conservatori d'Oslo i en un càrrec que va mantenir fins el 1908. També va ser director i organista a l'església Gamlebyen. Va publicar tractats musicals i alhora va fer un exhaustiu treball de recerca, edició i publicació de la música tradicional noruega recopilant un total d'unes 1400 cançons. Va morir a Oslo el gener de 1942.

OBRA:

(selective list)

Vocal:

Stage:
Twelfth Night (incid music, W. Shakespeare), 1890;
Kosakkene [The Cossacks], op, 1890–94;
Keiser og galileer (incid music, H. Ibsen)

Other:
Den forlorne søn [The Prodigal Son], orat, 1895–6;
songs for male chorus

Instrumental:

2 syms., A, 1890, a, 1897;
Vn Conc., d, 1919
2 str qts, pf qt, vn and pf pieces, many folksong airs

Literatura:

Vore folkemelodier (Kristiania, 1909)
Vore kjaempeviser [Our giant songs] (Kristiania, 1914)
Vore slatter [Our country airs] (Kristiania, 1915)
Tonefølelse [Tone sensation] (Kristiania, 1915)
Norsk folkemusikk (Kristiania, 1922)
Strøbemerkninger til vor musikhistorie [Remarks on our music history] (Oslo, 1925)
Vore religiøse folketoner (Oslo, 1927)
Sprogforholdet inden vore folkemelodier [The language relations in our folksongs] (Oslo, 1930)
Nye bidrag til belysning af norsk folkemusikk [New contributions to the elucidation of Norwegian folk music] (Oslo, 1933) 

Johann Michael Haydn (Rohrau, 14 de setembre de 1737 - Salzburg, 10 d'agost de 1806) va ser un organista i compositor austríac, germà petit de Joseph Haydn. Va ser un compositor molt prolífic (més 800 obres) en diferents gèneres i especialment admirat per la seva música sacra. Va néixer a Rohrau, a la riba del riu Leitha, proper a geogràficament a la frontera entre Àustria i Hongria. Amb 8 anys va viatjar a Viena on va entrar a formar part del cor de la Catedral de Sant Esteve en un temps en què el mestre de capella era Georg Reutter. Amb 12 anys va compaginar els seus estudis corals i acadèmics amb la feina d'organista suplent de la catedral tot escrivint les primeres obres. El 1753, el canvi que va produir la seva veu, el va fer desistir del cor. Probablement, va entrar en contacte amb el seminari Jesuïta on va progressar ràpidament en el coneixement de la llengua llatina i amb la literatura clàssica. En aquell temps va continuar exercint d'organista amb Albrechtsberger. També va estudiar les obres de Johann Fux, el compositor més conegut a Viena aleshores. També va estudiar a Bach, Händel, Graun i Hasse. En aquells primers anys va compondre especialment música religiosa: Nombroses misses, lletanies, himnes, etc. Ràpidament, la seva fama va créixer i la seva obra es va exportar arreu d'Àustria i Moràvia entre els anys 1759-1763.

El 1757 va viatjar de Viena a Grosswardein (Oradea, Romania). Allà hi va romandre fins el 1765, any en què Dittersdorf el va succeir com a mestre de la Hofkapelle. La Missa SS Cyrilli et Methodii (1758) va ser una de les grans obres que va compondre a Grosswardein. En aquell temps Haydn ja havia escrit 15 simfonies, 14 misses, divertimentos, partites i alguns concerts així com nombrosa obra religiosa per a cor a quatre veus i orquestra. El 1762 va fer una visita fugaç a Viena on un programa de concert d'aleshores cita una "Composition du S.r Michel Hayde". L'Arquebisbe de Salzburg, Sigismund Christoph, i el seu nebot Vinzenz Joseph Schrattenbach, van sentir interès per aquell jove compositor i el van recomanar a la cort de Salzburg. Durant els anys 1750-1760 el seu nom era àmpliament conegut arreu d'Àustria fins i tot amb major intensitat que el seu propi germà Joseph Haydn. El 1762, la mort de Johann Ernst Eberlin, va propiciar la reorganització musical a Salzburg i va precipitar el nomenament de Michael Haydn com a Konzertmeister de Salzburg, el càrrec musical més important de l'Arquebisbat de Salzburg. Entre els col·legues d'Haydn cal destacar a Leopold Mozart, A.C. Adlgasser, G.F. Lolli i posteriorment a Wolfgang Amadeus Mozart.

El 14 d'agost de 1763 va assumir, oficialment, el seu nou càrrec que implicava les funcions d'organista, violinista, direcció del cor i composició a la Catedral de Salzburg. En aquell temps, a banda de la regular interpretació i direcció, va compondre obres teatrals dramàtiques sacres i seculars per a la Universitat Benedictina. Entre aquestes cal citar Die Schuldigkeit des ersten Gebots (1767), una obra teatral creada per Haydn amb la col·laboració d'Adlgasser i d'un Mozart de només 11 anys. El 17 d'agost de 1768 es va casar amb Maria Magdalena Lipp (1745-1827) i van anar a viure en un pis propietat de l'Abadia de Sant Pere, coordenada important en la vida d'Haydn. L'únic fill que Haydn va tenir, Aloysia Josepha, va morir abans de complir l'any d'edat. L'entronació, el març del 1772, del nou arquebisbe Hieronymus, Comte de Colloredo, va condicionar la nova vida musical de Salzburg. La limitació de les activitats musicals en el teatre universitari, tancat definitivament el 1778, van motivar grans canvis en la vida d'Haydn. No obstant, va conservar el càrrec de mestre de capella i va assolir un nou càrrec d'organista, el 1777, a la Dreifaltigkeitskirche, fruit de la sobtada mort d'Adlgasser. Una posició sol·licitada per Leopold Mozart pel seu fill Wolfgang. Aquesta circumstància adversa per la família Mozart va desencadenar el recel de Leopold vers Michael Haydn.

Aquell va ser un dels períodes més creatius de Michael Haydn amb obres com el famós Rèquiem Pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo (1771), la Missa S Hieronymi (1777) i la Missa de S Aloysii (1777). El 1782 va assumir el càrrec d'organista de la cort. En motiu de la commemoració del 1200 aniversari de l'Arquebisbat, el comte Colloredo va publicar una carta pastoral que, entre moltes altres coses, era la primera d'una sèrie de proclames dirigides a simplificar els serveis de l'església. Com a resposta, Haydn va compondre, entre els anys 1783-1791, un centenar de parts de missa en un estil homòfon simple. En aquella dècada Haydn va escriure també 20 noves simfonies. Aquestes van arribar a mans de Mozart, en aquell temps a Viena, que les va estudiar en profunditat. També va compondre, el 1786, la descomunal Missa a due cori (Missa Hispanica) per la cort espanyola. Van ser temps de relativa calma per Haydn a Salzburg. A partir del 1790 Haydn es va convertir en professor de composició. Alguns dels seus alumnes van ser G.J. Schinn (mestre musical a la Hofkapelle de Munich on es va difondre la música de Michael Haydn durant gran part del segle XIX), Anton Diabelli (en posterioritat va publicar gran part del catàleg religiós d'Haydn), Segismundo Neukomm (va exportar al Brasil la música religiosa d'Haydn) i C.M. von Weber va estudiar contrapunt i harmonia amb ell (1797).

Al final de la seva vida, Haydn va fer dos viatges a Viena. El primer el 1798 i el segon motivat pel saqueig que els soldats francesos van fer a casa seva el 1801. Aquell mateix any va compondre la gran Missa Sancta Theresia en honor a la visita que va fer a l'emperadriu Maria Teresa. El 1801 va rebre l'encàrrec d'assumpció del lloc de mestre de capella del príncep Nicolau Esterházy, un càrrec que va acceptar a contracor. Va viure a Viena fins pocs mesos abans de la seva mort. Emulant a Mozart, va iniciar la composició d'un rèquiem (MH.838), encarregat per la pròpia emperadriu, que no va poder finalitzar. Abans de morir va decidir tornar a Salzburg, la ciutat que l'havia vist créixer i consolidar, on va traspassar el 10 d'agost de 1806. Franz Schubert, que no va coincidir amb ell, va expressar la profunda admiració per la seva música religiosa. ETA Hoffmann va admirar de tal forma a Michael Haydn que va deixar escrit que possiblement va ser el més delicat i brillant compositor d'església del segle XVIII. Werigand Rettensteiner (1751-1822) va descriure a Haydn, en la seva biografia, com "el gran, únic i inimitable mestre musical religiós".

OBRA:

Vocal religiosa:

Latin masses:
for S, A, T, B, SATB and orchestra unless otherwise stated

SS Trinitatis, st1/klI:1, S, S, A, T, B, SATB, orch, 1754;
d, st2, c1754–7, frag.;
d, st3/klI:31a, c1754–7, frag.;
a, st18, c1754–7, frag.;
S Michaelis, st12/kl1:27, c1754–7; BVM, st15, c1754–7, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1994);
S Josephi, st16/klI:7, c1754–7;
S Gabrielis, st17/112/klI:5, c1754–7, rev. 1768, ed. O. Biba (Altötting, 1990);
S Francisci Seraphici, st43/119/klI:25, c1754–7, rev. by c1772; C, st42/klI:35, c1754–7;
SS Cyrilli et Methodii, st13/klI:2, 1758;
SS Crucis, st56/klI:16, SATB, org, 29 March 1762, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987)
Dolorum BVM, st57/552/klI:3, 3 April 1762, lost, listed in Lang (c1804), rev. 1794 as Quadragesimalis, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1995);
S Raphaelis, st87/111/klI:6, by c1764, rev. 7 Nov 1768;
S Nicolai Tolentini, st109/154/klI:4, 4b), 17 Sept 1768, rev. 14 Dec 1771;
Pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo, st155/klI:8, 31 Dec 1771, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1991);
S Joannis Nepomuceni, st182/klI:9, SATB, org, May 1772;
S Amandi, st229/klI:10, 26 March 1776;
S Hieronymi, st254/klI:11, 14 Sept 1777, ed. C.H. Sherman (Vienna, 1970);
S Aloysii, st257/klI:12, S, S, A, SSA, orch, 21 Dec 1777, ed. W. Reinhard (Zürich, 1942)
S Ruperti, st322/klI:13, 11 Aug 1782, ed. K. Jäger (Adliswil, 1994);
S Dominici, st419/klI:14, 25 March 1786, ed. J.F. Doppelbauer (Altötting, 1988);
A due cori 'Hispanica', st422/klI:17, 4 Aug 1786, S, A, T, B, SATB, orch, ed. C.H. Sherman (Salzburg, 1966);
S Gotthardi, st530/klI:15, 19 Feb 1792;
Pro defunctis, c, st559, c1792–5, draft;
S Ursulae, st546/klI:18, 5 Aug 1793, ed. in RRMCE, xii (1980);
Pro quadragesima, st551/klI:20, SATB, org, 15 Feb 1794, ed. in DTÖ, xlv, Jg.xxii (1915/R) and by C.H. Sherman (Stuttgart, 1995);
Tempore quadragesimae, st553/klI:19, SATB, org, 31 March 1794, ed. in Denkmäler liturgischer Tonkunst, xvi (Augsburg, 1927) and by C.H. Sherman (Stuttgart, 1995)
Sotto il titulo di S Teresia, st796/797/klI:22, 3 Aug 1801, rev. shortly after 1801;
Subtitulo S Francisci Seraphici, st826/klI:23, 16 Aug 1803, ed. in DTÖ, xlv, Jg.xxii (1915/R);
S Leopoldi, st837/klI:24, S, S, A, SSA, orch, 22 Dec 1805, ed. W. Reinhart (Zürich, 1952);
Pro defunctis, B , st838/klI:26, 10 Aug 1806, inc.;
Reworking of Gl from F.J. Haydn’s Missa brevis Sancti Joannis de Deo, B , h XXII:7, 16 July 1795, ed. H.C.R. Landon (Munich, 1958)

Doubtful:
Over 60 masses, attrib. ‘Haydn’;
Over 60 others, each attrib. both to M. Haydn or only ‘Haydn’ and to another comp., incl.: klI:28, also attrib. G. Reutter (ii), klI:29, also attrib. L. Hofmann and Krottendorfer, klI:33, also attrib. Krottendorfer and Schneider, klI:34, also attrib. Schneider, klI:36, also attrib. Heimerich, klI:37, also attrib. Strasser, klI:38, also attrib. J. Haydn (h XXII:G1) and Diabelli

German masses:
A, st536/klVI:3, SATB, orch, by c1793;
B , st602/klVI:2, SSA, orch, 17 Aug 1795;
F, st611/klVI:4, SATB, orch, 11 Nov 1795;
E , st561/klVI:6b, F, st562/klVI:6a, both SSA, ?c1795;
C, st629/klVI:5, SATB, orch, 23 March 1796;
B , st642/klVI:1, SATB, org, lost, listed in Lang (c1804);
st560, doubtful

Mass proper movements:
for SATB and orchestra unless otherwise stated

Spiritus Domini, Veni Creator Spiritus, st45, A, orch, c1754–7;
In omnem terram, st46/klIII:41, S, A, orch, c1754–7;
Ecce Virgo, st121, S, orch, c1754–7, lost, listed in Göttweig catalogue (1830);
Humiliavit semetipsum, S, orch, c1754–7;
Civitatem, Festina lente, st47, S, SATB, orch, c1754–7, lost, listed in Göttweig catalogue (1830);
Vidi civitatem, Caelestis inter caetus, st48, S, SATB, orch, c1754–7;
Christus factus est, st38, 18 March 1761, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987);
Veni Sancte Spiritus, st39, 22 March 1761, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1989);
Iste confessor, st40/klV:16, SATB, orch, 26 June 1761
Deus tuorum militum, st158, S, orch, c1764–71, frag.;
Jesu corona, st100, SATB, orch, c1764–71, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1994);
Nos conservat, st122, S, A, T, B, SATB, orch, c1764–71;
O Maria Virgo spes, st165, S, orch, c1764–71;
Surrexit pastor, Plaudes plebs, st160, B, SATB, orch, c1764–71;
Tubae resonate, st124, S, SATB, orch, c1764–71;
Vexilla regis, st126, SATB, c1764–71;
Ave Maria, B , st72/klIII:21, S, SATB, orch, 1765, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1991);
Urbs Jerusalem, st75, Invictus heros, st78, Jam faces lictor, st79, all 1766
Dedit mihi, st77, c1766;
Inveni David, st115, S, A, T, B, SATB, orch, Et bracchium meum, st116, both c1769, related to Completorium st114;
Tota pulchra es, st139, S, S, orch, c1770, related to orat st138;
Cantate Domino, e, st142/klIII:44, c1770, related to ?Ballo, st141;
Sicut cervus, st143/klIIb:48, S, A, T, B, SATB, orch, c1770;
Anima nostra, st146, S, S, S, A, SSSA, orch, 1771;
O Maria nostra spes, st149/klIII:33, S, A, T, B, SATB, orch, c1771, related to tragedy Hermann st148
Tres sunt, st183/klIIa:40, S, A, T, B, SATB, orch, 7 June 1772, ed. in KL;
Antiphonae ad stationes pro tribus diebus rogationun, st201/klV:10, SATB, org, c1773–5;
Egregie doctor Paule, st190, S, A, T, B, SATB, orch, c1774;
Lauda Sion, st215/klIIa:42, ?1775;
Quae est ista, st226, S, SATB, orch, by c1775;
In te mi Deus confido, st230, A, SATB, orch, 24 Sept 1776;
Alma Dei creatoris, st221/klIII:2, B, SATB, orch, 1776;
Inveni David, st224/klIII:38, B, SATB, orch, 1776;
Deus refugium, st222/klIII:32, B, SATB, orch, ?1776;
Dignare me, st223, S, A, SATB, orch, by c1776
Justorum animae, st225/klIII:37, B, SATB, orch, by c1776;
Laeta quies, st253/klIIb:17a, 11 March 1777;
Timete Dominum, st256, S, A, T, B, SATB, orch, 29 Oct 1777, ed. R. Pauly (New York, 1964);
Sub vestrum praesidium, st275/klIII:34, 15 March 1778;
Ad festum S Augustini, st280/klIIb:16, S, A, SATB, orch, 26 Aug 1778;
Diffusa est gratia, st281/klIII:18, S, S, orch, 16 Nov 1778;
Canta Jerusalem, st269/klIII:19, 1778;
Justorum animae, st286, B, SATB, orch, c1778–80, related to Spl Der englische Patriot st285
Eja corda exsultate, st290/klIII:39, S, S, SATB, orch, O caeli luminaria, st291/klIII:8, T, B, orch;
Qui nunc laeti, st292/klIII:35, S, A, orch, Unitis cordibus, st293, Tu digna amore, S, A, orch, all c1780, related to applausus st289;
Quicunque manducaverit, st259/klIII:9, by c1789;
Salvete flores, st307/klIV:2b, 3vv, orch, 29 Nov 1781;
Veni Creator Spiritus, st326/klIIa:39b, 26 Aug 1782;
Jesu redemptor omnium, st329/klV:25b, Sancti Dei omnes, st328/klV:25a, Surgite sancti, st327/klV:9f, all SATB, 27 Aug 1782, all ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1986)
Ex ore infantium, st331/klI:30, SSA, org, 26 Dec 1782;
In adoratione nostra, st324/klIII:6, S, A, A, T, B, SATB, orch, Cantate Domino, E , st325, S, A, A, T, B, SATB, orch, Clangite buccinis, Nec alacrior, S, A, orch, all c1782, related to orat st323;
Viderunt omnes, st341/klIIa:8, 6 Dec 1783, ed. O. Biba (Hilversum, 1971);
Alleluia! Laudate pueri, st342/klIIa:11, S, S, A, orch, 12 Dec 1783, ed. I. Sulyok (Kassel, 1978);
Sederunt principes, st343/klIIa:9, 17 Dec 1783;
Hic est discipulus, st344/klIIa:10, 21 Dec 1783;
Ecce sacerdos, st345/klIIb:42, 24 Dec 1783;
Alme Deus, st332/klIII:29, B, SATB, orch, by c1783
Omnes de Saba, st350/klIIa:13, 2 Jan 1784;
Salvos fac nos, st351/klIIb:2, 8 Jan 1784;
Gloriosus Deus, st352/klIIb:14, 12 Jan 1784;
Tu es vas electionis, st353/klIIb:10, 16 Jan 1784;
Nunc dimittis, st355/klIIb:1, 29 Jan 1784, ed. M. Eckhardt (Kassel, 1976);
Ab ortu solis, st356/klIIa:45, 5 Feb 1784;
Audi filia, st357/klIIb:31, 27 Feb 1784;
Domine praevenisti, st359/klIIb:46, 16 March 1784;
Dolorosa et lacrymabilis es, st360/klIIa:26, 24 March 1784;
Victimae paschali laudes, st361/klIIa:29, 5 April 1784, ed. O. Biba (Hilversum, 1970)
Alleluia! In die resurrectionis, st362/klIIa:30, 8 April 1784;
Alleluia! Confitebuntur, st363/klIIb:20, 16 April 1784;
Dicite in gentibus, st364/klIIb:22, 22 April 1784;
Alleluia! Ascendit Deus, st365/klIIa:37, 9 May 1784;
Veni sancte Spiritus, st366/klIIa:39, 13 May 1784, ed. H. Graf (Zürich, 1966);
Benedictus es Domine, st369/klIIa:41, 3 June 1784;
Exultabunt sancti, st370/klIIb:13, 6 June 1784;
Priusquam te formarem, st372/klIIb:8, 21 June 1784;
Constitues eos principes, st373/klIII:7, 24 June 1784;
Benedicta et venerabilis es, st374/klIIb:29, 28 June 1784;
Adjuvabit eam Deus, st375/klIIb:47, 7 July 1784
Dilexisti justitiam, st376/klIIb:23, 11 July 1784;
Speciosus forma, st377/klIIb:24, 24 July 1784;
Probasti Domine, st378/klIIb:39, 30 July 1784;
Felix es sacra, st379/klIIb:11, 11 Aug 1784;
Nimis honorati sunt, st380/klIII:16, 17 Aug 1784;
Benedicite Dominum, st381/klIIb:12, 24 Aug 1784;
Juravit Dominus, st382/klIIb:41, 4 Sept 1784;
Locus iste, st383/klIIb:25, 9 Sept 1784;
Timete Dominum, st385/klIII:14, 27 Oct 1784;
Dilectus meus, st386/klIIb:7, 12 Nov 1784;
Tollite portas, st387/klIIb:28, 19 Nov 1783;
Ave Maria, st388/klIIb:30, 26 Nov 1784, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1990)
Justus ut palma, st389/klIIb:45, 29 Nov 1784;
Tecum principium, st390/klIIa:6, 5 Dec 1784;
Benedictus qui venit, st391/klIIa:7, 7 Dec 1784;
Effuderunt sanguinem, st392/klIIa:12, 11 Dec 1784;
Tu es Petrus, st397/klIIb:9, 12 Feb 1785;
Beatus vir,st398/klIIb:43, 19 Feb 1785;
Laeta quies, st400/klIIb:17b, 30 March 1785;
Oculi omnium, st401/klIII:43, 14 April 1785;
Alleluia! Confitemini Domini, st402/klIIa:38, 1 May 1785;
Domine, quis habitabit, st403/klIIb:3, 8 May 1785
Ecce Virgo concipiet, st408/klIIb:6, 24 Nov 1785;
Ne timeas Maria, st409/klIII:1, 29 Nov 1785;
Beatus vir, qui suffert tenta, st410/klIIa:44, 1 Dec 1785;
Miraculorum patrator, st426/klIIb:18, 18 Dec 1786;
Emicat meridies, st437/klIIb:4, 4 Jan 1787;
Universi, qui te exspectant, st442/klIIa:1, 26 Aug 1787, ed. in KL;
Ex Sion species, st443/klIIa:2, 7 July 1787, ed. in KL;
Qui sedes, Domine, st444/klIIa:3, 1 Sept 1787, ed. in KL;
Prope est Dominus, st445/klIIa:4, 5 Sept 1787, ed. in KL
Adjutor in opportunitatibus, st446/klIIa:18, 9 Sept 1787;
Sciant gentes, st447; klIIa:19, 14 Sept 1787;
Tu es Deus, st448/klIIa:20, 20 Sept 1787;
Angelis suis, st451/klIIa:21, 27 Oct 1787, ed. in KL;
Anima nostra, st452/klIII:13, 12 Nov 1787, ed. O. Biba (Hilversum, 1973);
Tribulationes cordis mei, st453/klIIa:22, 23 Nov 1787, ed. in KL;
Deus in adjutorium, st454/klIV:1, SSA, org, 29 Nov 1787;
Libera me, st431, c1787;
Exsurge Domine, st479/klIIa:23, 20 Feb 1788, ed. in KL;
Laetatus sum, st480/klIIa:24, 26 Feb 1788, ed. in KL;
Eripe me, st481/klIIa:25, 1 March 1788, ed. in KL
Alleluia! Cognoverunt, st482/klIIa:31, 8 March 1788;
Alleluia! Redemptionem misit, st483/klIIa:32, 14 March 1788;
Alleluia! Dextera Domini, st484/klIIa:33, 26 March 1788;
Alleluia! Surrexit Christus, st485/klIIa:34, 11 April 1788;
Alleluia! Regnavit Dominus, st486/klIIa:35, 23 April 1788;
Ad Dominum, dum tribularer, st487/klIIa:46, 29 April 1788;
Jacta cogitatum tuum, st488/klIIa:47, 7 May 1788;
Propitius esto Domine, st489/klIIa:48, 17 May 1788;
Convertere Domine, st490/klIIa:50, 29 May 1788;
Domine, Dominus noster, st491/klIIa:53, 7 June 1788
Benedicam Dominum, st492/klIIa:56, 19 June 1788;
De produndis, st494/klIIa:67, 20 Nov 1788;
Benedictus Dominus Deus Israel, st495/klIIa:14, 29 Nov 1788;
Misit Dominus verbum suum, st496/klIIa:15, 10 Dec 1788;
Timebunt gentes, st497/klIIa:16, 20 Dec 1788;
Dominus regnavit, st498/klIIa:17, 29 Dec 1788;
Protector noster,st501/klIIa:49, 12 Feb 1789;
Venite filii, st502/klIIa:51, 1 March 1789;
Esto mihi in Deum, st503/klIIa:52, 19 March 1789;
Custodi me Domine, st504/klIIa:54, 4 April 1789;
In Deo speravit cor meum, st505/klIIa:55, 23 April 1789
Respice Domine, st506/klIIa:57, 12 May 1789;
Bonum est confidere, st509/klIIa:58, 2 Aug 1789;
Bonum est confiteri Domino, st510/klIIa:59, 22 Aug 1789;
Beata gens, st511/klIIa:60, 3 Sept 1789;
Laetatus sum, st519/klIIa:61, 14 Sept 1790;
Dirigatur oratio mea, st520/klIIa:62, 23 Sept 1790;
Domine refugium, st521/klIIa:64, 14 Oct 1790;
Ecce quam bonum, st522/klIIa:65, 21 Oct 1790;
Liberasti nos, st523/klIIa:66, 28 Oct 1790;
Paratum cor meum, st524/klIIa:63, 20 Nov 1790;
In omnem terram, st525/klIII:17, 14 Dec 1790
Gloria et honore, st526/klIIb:38, 25 Dec 1790;
Caro mea vere, st513/klIIb:44, c1790;
Post partum Virgo, st528/klIIb:26, 25 Jan 1791;
Ad te, Domine, st531/klIII:3, B, SATB, orch, 29 Feb 1792;
Antiphonarium romanum, st533/klIV:8, 27 May 1792;
Exaltabo te, st547/klIII:25, S, SATB, orch, 9 Aug 1793;
Vos estis, st554/klIIb:37, 28 May 1794;
Perfice gressus meos, st557/klIII:27, S, orch, 27 Aug 1794;
Laudibus mons, st556/klIIb:19, 30 Aug 1794;
Iam sol recedit igneus, st595/klV:17, SATB, org, 29 May 1795
Christus factus est, klIIa:28, Dextera Domini, klIII:11, Non autem, a, all 7 March 1796;
Communion, B  klIII:12, 7 March 1796;
Virgo prudentissima, st635/klV:23, 5 Aug 1796;
Gaude Virgo, st638/klV:22b, 24 Nov 1796;
Es amator, st640, T, B, orch, c1795–7;
Germinavit radix Jesse, st651/klV:22a, 27 Jan 1797;
Ecce ancilla Domini, st653/klIIb:5, 23 Feb 1797;
Sub tuum praesidium st654/klIIb:33, 24 Feb 1797;
Dominus firmamentum, st655/klIII:27, 4 April 1797;
Hodie scietis, st656/klIIa:5, 12 May 1797;
Tenuisti manum, st695/klIIa:27, 4 April 1798, ed. in KL
Alleluia! Confitemini quoniam, st696/klIIa:36, 17 April 1798, ed. H. Graf (Zürich, n.d.);
Laudate populi, st792/klIII:4, S, A, T, B, SATB, orch, 7 Dec 1800, ed. O. Biba (Wiesbaden, 1971);
Debitam morti, B , st793/klIII:20, S, A, T, B, SATB, orch, 29 Jan 1801;
Petite et accipietis, st798/klIIb:35, 8 Aug 1801;
Magnus Dominus, st799/klIII:23, 11 Aug 1801;
Alleluia! Confitebuntur, st810, 4 April 1802;
Domine Deus salutis, st827/klIII:22, S, A, T, B, SATB, orch, 23 Aug 1803, ed. F. Jöde (Wolfenbüttel, 1925);
Cantate Domino, A, st828/klIIb:36, 30 Aug 1803

Inc.:
stAppx., 2/klIII:36, klIIa:43, klIIb:27, 32, 40, klIII:40 and 42
Doubtful:
st96, st97, st101, st113,st131, st161, st248, klIII:15, st260, klIII:31, st261, st346, st348, st456, st670, klIIb:49, st688

Other latin sacred:
for S, A, T, B, SATB and orchestra unless otherwise stated

Alma Redemptoris mater: E , st270/klV:19b, B, orch, ?c1778; D, st637/klV:19a, SATB, orch, 16 Nov 1796; st92, 113, 163, 164, all doubtful
Ave regina: a, st140/klV:14a, 23 March 1770, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987); G, st650/klV:14b, SATB, orch, 21 Jan 1797; st14, 127, 227, 457, all doubtful
Asperges me: B , st98, SATB, org, c1764–72, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1995); F, st572/klV:7a, F, st573/klV:7b, both SATB, org, ?1795
Completorium: C, st815/klIV:7a, 23 July 1802, ed. M.P. Eckhardt (Zürich, 1979); A, st114/klIV:7b, c1769, ? rev. as/of doubtful Vespers st58/klIV:4

Lits:
De venerabili sacramento, d, st66/klIV:14, 8 April 1764;
BVM, C, st120/klIV:17b, by c1764;
Lauretanae, C, st71/klIV:11, S, SATB, orch, by c1764;
Lauretanae, B , st74/88/klIV:9, S, S, S, A, SSSA, orch, 6 Dec 1765, rev. 1768;
De SS nominis Jesu, st110/klIV:10, 10 Dec 1768; BVM, C, st157/klIV:16, ?c1770–72;
Lauretanae, C, st212, by c1775;
De venerabili sacramento, st228/klIV:13, 26 March 1776; BVM, F, st282, c1779;
Della Madonna, st330/klIV:12, S, S, A, SSA, orch, 24 Dec 1782;
De venerabili sacramento, B , st532/klIV:15, 25 March 1792; BVM, A, st258, S, S, A, org;
st89, 156, both doubtful

Psalms:
Momento Domine David, st200/klIV:2a, 8 Dec 1774, S, S, orch;
A, C, E , st304/klIV:1, SSA, orch, 20 Nov 1781;
D, D, B , G, st809/klIV:3, 27 Jan 1802; st102, doubtful

Regina caeli:
C, st22, SATB, orch, by c1764, frag.;
E , st93/klV:15d, S, B, orch, by c1764;
C, st80/klV:15a, 15 May 1766;
B , st191, S, S, SSATB, orch, by c1774;
st94, 263, 264, all doubtful

Responsoria:
In festo SS corporis Christi, st213/klV:11, SATB, org, ?c1775;
In coena Domini, st276/klV:9a, In parasceve, st277/klV:9b, In sabbato sancto, st278/klV:9c, all SATB, org, 4 April 1778;
In festo resurrectionis Domini, st669/klV:9d, SATB, orch, c1795–8;
Ad matutinum in nativitate Domini, st639/klV:9e, SATB, orch, 9 Dec 1796

Salve regina:
C, st29/klV:13b1, SATB, orch, 11 Aug 1760;
D, st30/klV:13b2, S, SATB, orch, 12 Aug 1760;
b, st32/klV:13b4, SATB, orch, 16 Aug 1760;
B , st31/klV:13b3, SATB, orch, 17 Aug 1760;
D, st33/klV:13b5, B, SATB, orch, 11 Sept 1760;
C, st34/klV:13b6, SATB, orch, 13 Sept 1760;
B , st90, B, SATB, orch, by c1764;
B , st283/klV:13[a]a, ?c1779;
A, st634/klV:13[a]d, SATB, orch, 1 Aug 1796, ed. T.C. Pumberger (Stuttgart, 1994);
st19, 20, 21, 91, 129, 231, 347, all doubtful

Stella caeli:
F, st306/klV:18[2]a, SSA, org, 27 Nov 1781;
F, st394/klV:18, SATB, orch, c1783–4;
F, st830/klV:18b, SATB, org, 28 Sept 1803

Tantum ergo:
d, st130/klV:12d, SATB, org, ?c1768–70;
C, st249, S, A, SATB, orch, by c1777;
C, st404/klV:12e, SATB, orch, 10 May 1785;
C, st460/klV:12i, SATB, orch, ?c1786–8;
C, st772/klV:12a, SATB, orch, 20 March 1799;
e, st773/klV:12b, SATB, orch, 25 March 1799;
st265, 396, both doubtful

TeDeum:
C, st28/klV:1, SATB, orch, 1 April 1760;
C, st145/klV:2, 9 Dec 1770, ed. R. Pauly (New Haven, CT, 1961);
C, st415/klV:6, 30 Jan 1786, ed. H. Graf (Zürich, n.d.);
D, st800/klV:4, 21 Aug 1801, ed. L. Dité (Vienna, 1946);
D. st829/klV:5, 20 Sept 1803, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1990)

Tenebrae:
a, st125, SATB, org, ?c1768–70;
E , st162/klV:8c, SATB, orch, by c1780, ed. T.D. Thomas (New York, 1962);
B , st305/klV:8a, SSA, org, 24 Nov 1781;
a, st824/klV:8b, SATB, orch, 25 June 1803

Vespers:
F, st294/klIV:1a, SSA, 3vv, orch, 22 Dec 1780;
De Dominica, st321/klIV:6, 22 July 1782, ed. T.C. Pumberger (Stuttgart, 1994);
Pro festo SS Innocentium, st548/klIV:5, S, S, A, SSA, 8 Dec 1793, ed. H. Graf (Zürich, 1971);
st58, 214, both doubtful

Other works:
Ave maris stella, G, st49, SATB, orch, by c1764;
Vidi aquam, e, st99, SATB, org, c1764–72, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1995);
Pange lingua, C, st395/klV:12c, ?c1783–5

Other german sacred works:
for S, A, T, B, SATB and orchestra unless otherwise stated

O glorreiche Himmelssonne, st168, S, orch, ?c1770–72;
Grosse Frau, wir rufen Dich, st169, S, orch, ?c1770–72;
Erhebet euch ihr Augenlider, st167, S, S, orch, ?c1770–72;
Dank dem Geber, Dank!, st178, S, S, S, B, SATB, ?c1770–72;
Kommt her, ihr Menschen, st180, S, orch, 13 Jan 1772;
Leget alle Trauer nieder, st203, S, S, orch, ?c1773–5;
Sehet den Reichtum, st194, SATB, orch, c1774;
Mutter der Gnaden, st195, S, A, orch, c1774, related to st84;
Ein träger Berg, st196, S, A, orch, c1774;
Deutsche Lauda Sion, SATB, orch, c1775, related to st215
Gibt acht ihr Hirten, SATB, orch, c1775, ed. A. Kircher (Vienna, 1995);
Lauft ihr Hirten allzugleich,st217, S, SATB, orch, c1775, ed. R. Ewerhart (Laaber, 1985);
Stimmet ihr Männer, SATB, orch, So wie der Hirsch läuft, both ?c1775, related to Cantate Domino st142/klIII:44;
Auf! Ihr Christen, st267/klVI:20, SATB, orch, c1775–8;
Gerechter Herr, st219, B, orch, ?c1776;
Aria funebris, st303, c 14 Nov 1781;
Dich grüssen wir, st301/300, S, SATB, orch, c1781, related to st300;
Bei Jubel und wünchenden Tönen,st295, A, T, B, SATB, orch, ?c1781;
Erhebet euch, Christen, st368/klVI:9, SATB, orch, 29 May 1784
Weint auch ihr, st371, S, S, orch, 17 June 1784;
Heiligste Nacht, st427/429/klVI:28a, SA, orch, 20 Dec 1786, ed. O. Biba (Altötting, 1974);
Heiligste Nacht, st428/430/klVI:28b, SA, orch, 20 Dec 1786, ed. O. Biba (Altötting, 1974);
Deutsches Dixit et Magnificat, st517/klVI:23d, b, S, S, SS, orch, 24 Aug 1790;
Ewiges Wesen, st542, S, A, orch, ? 28 Feb 1793, related to st107;
Am Kirchenweifest, st543, SATB, orch, 25 June 1793;
Wir betten an, SSB, c1793, related to st73 and 539;
Mutter des Lebens, st555/klVI:21, S/T, orch, 25 July 1794
Deutsches Miserere, F,st592/811/klVI:18, S, S, SS, org, 25 March 1795, rev. 12 April 1802;
Deutsches Tenebrae, E , st610, SATB, org, ? 11 Nov 1795, lost, listed in catalogue of St Peter’s abbey (1822), related to st162;
Wenn ich, o Schöpfer, st567, S, S, orch, ?c1795;
Aus Davids Psalmen und biblischen Gesänge, st575, SATB, org, ?c1795;
Zu Dir ruft, st576, SS, orch, ?c1795;
Deutsches Magnificat, F, st673/klVI:23, S, S, SS, orch, ?c1795–8, related to orat st323;
Segenlied, B , st680, SSB, org, c1795–8, related to Ger. Mass st602
Auf die Auferstehung, st684, SSA, orch, ?c1795–8;
Deutsche Fastenvesper, G, st674, SS, org, ?c1795–8;
Deutscher Segenlied, C, st678, SSB, orch, ?c1795–8;
Deutscher Segenlied, C, st679, SSB, orch, ?c1795–8;
Deutsches Alma Redemptoris mater, G, st676, SSB, orch, ?c1795–8;
Deutsches Ave maris stella, G, st677, S, S, orch, ?c1795–8;
Deutsches Salve regina, B , st675, SSB, orch, ?c1795–8;
Deutsches Te Deum, C, st672, SAB, orch, ?c1795–8;
Gekrönte Himmelskönigin, st687, SSB, orch, ?c1795–8;
Komm, heiliger Geist, st685, SSB, orch, ?c1795–8
Lobegesang de venerabili sacramento, C, st681/klVI:8a, S, S, SS, orch, ?1795–8;
Stern auf diesem Lebensmeere, st686, SSB, orch, ?c1795–8;
Wer nur den lieben Gott, st682/klVI:26, S, S, orch, ?c1795–8;
Wie lieblich ist doch, Herr, st683, SS, org, ?c1795–8;
Dankesempfindung, st630, SATB, org, 23 March 1796;
Grabet mit fleissigen Händen, st636/klVI:22, TTBB, orch, 30 Oct 1796;
Segenlied, D, st643/klVI:24d, SSSB, orch, 1797;
Deutsches Regina caeli, F, st694/klVI:25, S, S, SS, orch, 30 March 1798;
Deutsches Te Deum, C, st836/klVI:19, SATB, orch, 5 June 1805

Doubtful:
st131, 166, 170, 514, 680

Oratorios:
Oratorium de Passione Domini nostri Jesu Christi, st202, ?c1773–5
Figura: Canticum in tono peregrino (orat), st323, 24 Aug 1782

Vocal secular:

Dramatic:
Rebekka als Braut (Spl, after P.F. Reichssiegel: Eliezer), st76, 10 April 1766, intrada ed. in DM, no.144 (1968)
Der Traum (pantomime, 2, sequel to Reichssiegel: Pietas in hostem), st84, 7 Feb 1767
Die Schuldigkeit des ersten Gebots, pt ii (sacred drama, I.A. Weiser), st85, before 12 March 1767, lost, pt i by W.A. Mozart, pt iii by A.C. Adlgasser
Der Kampf der Busse und Bekehrung, pt ii (orat), st106, 21 Feb 1768
Die Hochzeit auf der Alm (dramatisches Schäfergedicht, 2, sequel to Reichssiegel: Pietas conjugalis in Sigismundo et Maria), st107/218, 6 May 1768, rev. c1776
Kaiser Constantin I. Feldzug und Sieg, pt iii (orat), st117, 20 Feb 1769, pt i by Adlgasser, pt ii by J.G. Scheicher
Die Wahrheit der Natur (Spl, sequel to Reichssiegel: Pietas in impium),st118, 7 July 1769
Der reumütige Petrus (orat, Reichssiegel), st138, 11 March 1770, part of Drey Beispiele wahrhafter Busse, incl. Adlgasser: Die gereinigte Magdalena, and J. Krinner: Der veränderte Joseph von Arimathia
? Ballo, st141, 15/16 July 1770
Der büssende Sünder (orat), st147, 15 Feb 1771, Introduzione ed. in DM, no.145 (1968);
pt ii of Die menschliche Wanderschaft (Schachtner), incl. Adlgasser: Der laue Christ (pt i), and Krinner: Der sterbende Fromme (pt iii)
Hermann, ein Beyspiel der Liebe zum Vaterlande (tragedy, trans. of Reichssiegel: Pietas in patriam), st148, 1773
Der Schulmeister (Spl, F. Angerer), st204, ?c1773–5
Titus, der standhafte Christ (tragedy, trans. of Reichssiegel: Pietas christiana), before 31 Aug 1774, music lost
Der Bassgeiger zu Wörgl (Spl), st205, c1775–7
Zaïre (incid music, Voltaire), st255/p13, 29 Sept 1777, ed. in DM, no.577 (1981)
Abels Tod (Spl, F.G. Klopstock, after J.S. Patzke), st271, c1778
Der englische Patriot (Spl), st285, c1779
Andromeda e Perseo (os, G.B. Varesco), st438, 14 March 1787, sinfonia (p25) ed. in DM, no.185 (1968)
Die Ährenleserin (Spl, C.F. Weisse), st493, 2 July 1788

Other vocal works with instruments:
for 4 solo voices, SATB and orchestra unless otherwise stated

Attale et Erimene (cant.), st11, A, T, B, SATB, orch, c1754–7, frag.;
Ah ingrato m’inganni nel darmi speranza (aria), st70, 16 Dec 1764, lost, listed in Lang (c1804);
Ninfe in belli (cant.), st73, S, T, SATB, orch, 15 Jan 1765;
Quid video superiale (applausus), st144, T, B, SATB, orch, 14 Nov 1770, sinfonia ed. in DM, no.138 (1968);
Der gute Hirt (cant.), st181, 3 S, SATB, orch, 4 April 1772;
Endimione (serenata),st186, 4 S, SATB, orch, c1773;
Ein träger Berg (lied), st196, S, A, orch, 1774;
An somnio? Anne vigilio? (applicatio), st279, 7 June 1778;
Amor subditorum (applausus), st289, 19 July 1780;
Lied der Recruten, st296, T, B, TB, orch, c1781;
Liedchen für den Feldwebel, st297, T, orch, ?c1781
Morgenlied der Bauern, st298, A, B, orch, ?c1781;
Auch die sprödeste der Schönen (lied), st462, S, S, kbd, before 1784, also attrib. J. Haydn (h XXVIa:18) (Vienna, 1784, attrib. J. Haydn);
Die Jubelfeyer, st449, 30 Sept 1787;
Schäffer-Kantate, st455, 28 Dec 1787;
Der deutsche Kaiser Joseph lebe gesund, st512, SATB, orch, 19 Oct 1798;
Der fröhliche Wiederschein (applausus), st527, SATB, orch, 1791;
Hochzeitslied, st607, S, S, STB, orch, 7 Sept 1795, also in applicatio st279;
Patritius, Gelegenheits-Cantate, st668, S, B, SATB, orch, 26 Sept 1797;
Frohlocke Helfenburg hoch! An Ferdinand Churfürst zu Salzburg, st821, 1 March 1803, lost, listed in Rettensteiner (1814);
Der Christ auf Golgotha,st831/klVI:15, 15 March 1804

Partsongs for male voices:
most for 4 solo male voices; many also in versions for solo voice and keyboard

Feuer zu werden, st450, ? c30 Sept 1787, related to Die Jubelfeyer st449;
Mit frommen Eifer,st539/538, ?c1793, related to cant. st73;
Was ists dass ich mich quäle? st540/541, ?c1793;
Commercelied,st558/822, 1 Sept 1794, rev. 21 April 1803;
Hymne an Gott, st588, 7 Jan 1795;
Trinklied im Winter, st590, 31 Jan 1795;
Verwandlungen,st591, 5 Feb 1795;
Ständchen, st593/594, ? c18 April 1795;
Einweihung, st597/606, 23 July 1795;
Auf den Tod des Herrn Schachtners, st598, 24 July 1795;
An Ignatia, st599/566, 28 July 1795;
An unsern Garten, st604/605, 2 Sept 1795;
Lied der Freiheit, st608/609, 6 Nov 1795;
Das Liedchen von der Ruh,st579/587, Glückwunsch, st578, Tischlied, st585/626, all 1795;
Die Unschuld, st580, Der frühe Bund, st, both ?1795;
Die alten und heutigen Sitten, st564/563, c1795
Abendempfindung, st728, An die Sonne, st730, Der Arme, st731/732, Die Biene, st733, Der Bund, st734, Dankt dem Herrn, st735, Eintracht, st737, Freundschaft! Wie heilig, st74, Grabe, Spaden!, st743, Herbstlied, st744, Jugendglück, st748, Das Kammerfenster, st749 (formerly attrib. W.A. Mozart, k441c/C9.04, as Liebes Mädchen), Lebensweisheit, st752, Ein Lied von der Behutsamkeit, st753, Ein Lied von der Geduld, st755, Ein Lied zur Prüfung, st754, Meine Grille, st756, Der Morgen im Lenz, st758, Pein der Liebe, st761, Die Rose, st762, Scherzend unter Necktar-Küssen, st764, Der Tanzbär, st767, Der Wechsel, st770, all ?c1795–9
Das Gebet, st627, 12 Feb 1796;
Sagt, wo sind die Veichen hin, st632/631, 23 July 1796;
An Decini, st613, Ehrenlied, st624, Freundschaftslied,st615/616, Frühlingslied, st620/621, Meiner Freunde Gesinnungen, st614, Trinklied, st622/623, Schon grünen die Hecker, st633, all 1796; Sehnsucht nach Liebe, st648, Türkisches Kriegslied, st649/664, both 3 Jan 1797;
Monsieur Hans, st657/658, 7 June 1797;
Lied im Grünen, st659/660, 24 June 1797;
Trinklied, st661/662, 11 July 1797;
Friedenslied, st644/647, Rundgesang für eine Gesellschaft Studierender, st645, both 1797;
Rundgesang, st646, ?1797
Der Obersulzer Wein, st697, 16 June 1798;
Die Schweitzer, st692, 1798;
Der Invalid an seinen Fleischtopf, st774, An alle Deutsche, st775, both 10 June 1799;
Zu ihr! zu ihr! st776, 11 June 1799;
Ständchen,st777–9, 23 June 1799;
Bierlied, st780, 7 July 1799;
Von ihr!, st781, 26 Oct 1799;
Das Landleben, st782, 24 Nov 1799;
Abendlied, st784, 20 Jan 1800;
Der Sänger, st785/786, 11 April 1800;
Rundgesang beim Abschied eines Biedermannes, st787, 5 June 1800;
Josephe, st788/789, 25 June 1800;
Trinklied im Freien,st790, 8 Sept 1800;
Die Seligkeit der Liebe, st783, 1800
Nach dem Abzuge der Franzosen, st795/647, 1 March 1801;
Freut euch des Lebens, st816, 28 Oct 1802;
Auf den Tod eines Hündchens, st812/813, 18 April 1802;
Der couragierte Schneidergesell, st807, Sauf, Du alter Gassenschlängel,st808, both ?1802;
Der Invalid an sein Holzbein, st817, 4 Jan 1803;
Der verlassene Mutter am Strome,st818/819, 8 Jan 1803;
An den Hain zu Aigen, st832, 16 April 1804, ed. H. Graf (Zürich, 1959), V. Korda (Vienna, 1961);
Sehnsucht nach dem Landleben, st833, 25 Nov 1804;
An den Herrn von Moll, st834/835, 4 Feb 1805;
arrs. of folksongs and works by others

Doubtful:
st537, 565, 727, 736, 738, 739, 741, 742, 745, 746, 747, 750, 751, 757, 759, 760, 763, 765, 766, 768, 769, Appx, 6

Canons:
for 4 unaccompanied voices unless otherwise stated

Mailied, st589, 31 Jan 1795;
Es packe Dich, st577, 5vv, c1795, formerly attrib. W.A. Mozart (kAnh.10.14);
Einladung in unsern Garten/Vom Glück sei alles, st581/619, c1795, rev. c1796;
Glück fehl Dir/Frater Caspar Decini!st582/583, ?c1795;
Wohlsein, Freunde/Frater Fulgens,st584, 5vv, ?c1795;
Adam hat sieben Söhn’, st699, ?c1795–9;
Allegremente tutti, st232, 3vv, ?c1795–9;
Der arme Sünder, st700, ?c1795–9, formerly attrib. Mozart (kAnh.C10.13);
Canoni voi volite, 3vv, st234, ?c1795–9;
Che viver vuoi contento, st235, Cominicio solo, st236, both 3vv, ?c1795–9;
Ehr’ sei dem Vater, 5vv, st704, ?c1795–9;
Ich und Du, st708, Die Mässigkeit, st709, both ?c1795–9;
Mein Dämä, mein Fingä, mein Ellebog’n, st710, ?c1795–9
Perchè vezzosi rai, st242, Per ti, mio ben, st243, Questi son canoni, st244, Se tu mi vuoi, st246, all 3vv, ?c1795–9;
Sintemal und all’ die Weilen, st641, ?c1795–9;
Tausch an, mein lieba Schiffmann, st718, 5vv, ?c1795–9;
Tre dolci e cari nomi, st247, 3vv, ?c1795–9;
Vinum latificat cor hominis, st721, ?c1795–9;
Vorgetan und nachgedacht, st722, Wer nicht liebt Wien, st725, both 5vv, ?c1795–9;
Wer reines Herzens ist, st726, ?c1795–9;
Es lebe Taddeo, st617, Die Gans bebrüht das Gänschen, st612, Herzige Nani!st618, all 1796;
Ecce quam bonum, st698a/814, 8vv, 16 Oct 1798, orig. lost, rev. 1 July 1802;
Elle avoit une beauté, st803/804, ?c1801–2, 2 versions;
Le vin blanc, st805, ?c1802–2

Doubtful:
st206, 233, 237, 238, 239, 240, 241, 245, 701, 702, 703, 705, 706, 707, 711, 712, 713, 714, 715, 716, 717, 719, 720, 723, 724, 804

Instrumental:

Symphonies
for 2 oboes, 2 horns, 2 bassoons and strings unless otherwise stated

C, st23/p35, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, timp, str, c1757–64, ed. C.H. Sherman (Vienna, 1975);
G, st25, 2 ob, 2 hn, str, c1757–64, ed. C.H. Sherman (Vienna, 1975);
G, st26, 2 ob, 2 hn, str, c1757–64, ed. in DM, no.564 (1981);
D, st50/p36, 2 ob, 2 hn, str, c1757–64;
F, st51/p45, c1757–64;
G, st108/p7, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, c1757–64, related to Spl Die Hochzeit auf der Alm st107/218;
D, st132/p37, fl, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, timp, 2 solo vn, str, c1757–64;
B ,st133/p52, 2 ob, 2 hn, str, c1757–64, 2nd movt = Andantino st175/p136, 4th movt uncatalogued;
E , ‘Partitta 5ta’, st35/p1, 2 ob, 2 hn, str, 20 Nov 1760
C, st37/p2, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, str, 16 Feb 1761;
B , ‘La confidenza’, st62/p51, 7 Dec 1763, ed. in DM, no.353 (1976) and S;
A, st63/p3, 2 ob, 2 hn, str, 29 Dec 1763, ed. in DM, no.345 (1989);
C, st64/p4, 2 ob, 2 hn, str, 14 Jan 1764, ed. in DM, no.346 (1977);
E, st65/p5, fl, 2 ob, 2 hn, str, 25 Jan 1764, ed. in DM, no.347 (1989);
D, st69/p38, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, c1764–72;
B , st82/p9, 2 ob, 2 hn, str, 27 Sept 1766, with 2 different finales, one later rev. J. Haydn in h I:59, the other paired by M. Haydn with movt st184, 15 June 1772
D, 2 ob, 2 hn, str, c 10 Aug 1767, related to Serenata, orch,st86;
F, p46, 2 ob, 2 hn, str, c 7 July 1769, related to Spl Die Wahrheit der Natur, st118;
G, st173a, ?winds, str, ?c1770–72, ? arr. of otherwise unknown sym.;
D, st150/p41+84, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, c 1 Aug 1771, ed. in DM, no.365 (1986), partially based on music for tragedy Hermann st148;
E, st151/p44, 2 fl, 2 ob, 2 hn, 2 hn, str, c 1 Aug 1771, ed. in S, partially based on music for tragedy Hermann st148;
A, st152/p6, 2 ob, 2 hn, str, c 1 Aug 1771, based on music for tragedy Hermann st148 and ?Ballo st141, ed. in DM, no.974 (1990)
C, st188/p10, 2 ob, 2 eng hn, 2 piffari, 3 hn, tam, str, 23 Aug 1773, ed. in DM, no.314 (1969);
D, st198/p11, fl, 2 ob, 2 hn, str, 17 April 1774, ed. in DM, no.317 (1973);
C, st252/p12, 2 ob, 2 hn, str, 2 March 1777, ed. in S;
D, st272/p42, 2 ob, 2 hn, str, before 1772, ed. in DM, no.20 (1962);
F, st284/p14, 22 Aug 1779, ed. in DM, no.348 (1996);
D, st287/p43, before 1781, ed. in S, formerly attrib. W.A. Mozart (k291/Anh.A52);
A, st302/p15, 2 fl, 2 ob, post hn, 2 hn, str, 19 July 1781;
G, st334/p16, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, str, 23 May 1783, ed. in DM, no.341 (1971), formerly attrib. Mozart (k444/Anh.A53)
E , st340/p17, 14 Aug 1783, ed. in DM, no.342 (1972) and P;
B , st358/p18, 12 March 1784 (Vienna, 1785), ed. in DM, no.350 (1987);
C, st384/p19, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 28 Sept 1784 (Vienna, 1785), ed. in DM, no.351 (1988);
d, st393/p20, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 30 Dec 1784 (Vienna, 1785), ed. J. Vécsey (Budapest, 1960);
D, st399/p21, 10 March 1785, ed. in P;
F, st405/p22, 2 ob, eng hn, 2 bn, 2 hn, vn solo, str, 30 May 1785, ed. in DM, no.343 (1981);
D, st420/p23, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 30 May 1786, ed. in DM, no.318 (1972);
B , st425/p24, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 28 Sept 1786, ed. H. Graf (Zürich, 1965)
E , st473/p26, 2 Jan 1788, ed. in DM, no.319 (1970);
G, st474/p27, 2 ob, 2 bn, 2 hn, str, 13 Jan 1788, ed. in DM, no.320 (1969);
B , st475/p28, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 22 Jan 1788, ed. in DM, no.321 (1969);
D, st476/p29, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, str, 30 Jan 1788, ed. in DM, no.322 (1969);
F, st477/p30, 10 Feb 1788, ed. in DM, no.352 (1988);
C, st478/p31, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 19 Feb 1788, ed. in DM, no.143 (1966) and P;
F, st507/p32, 15 July 1789, ed. in DM, no.356 (1991) and S;
A, st508/p33, 26 July 1789, ed. in DM, no.184 (1968)

Inc.:
st133;
st251;
p8, ed. in DM, no.183 (1968);
p25;
p47

Doubtful:
st24, stAppx, 7, and h I:C19, d3, F16, G4 and B16, attrib. M. Haydn or only ‘Haydn’;
over 25 others, each attrib. both to M. Haydn or only ‘Haydn’ and to another comp., attrib. incl. p39 (? by J.B. Vanhal), p40 and 48 (? by F.X. Pokorny),p50 (? by G.C. Wagenseil)

Other orchestral:
Serenades (Finalmusik):
st60/61/p34, solo trbn, solo tpt, orch, ? Aug 1763, frag., probably orig. 2 trbn conc. movts, tpt conc. movts and an existing sym., movts ed. in DM, nos.344, 373 (1974);
D, st68/p38/58, solo tpt, solo trbn, 2 fl, 2 ob, 2 hn, 2 bn, 2 tpt, str, 4 Aug 1764, ed. L. Kalmár (Budapest, 1965);
B , st133/104/p52, solo tpt, 2 fl, 2 ob, 2 hn, str, c1764–72;
Serenata, D, st86/p87, solo fl, hn, trbn, vn and vc, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, str, 10 Aug 1767, ed. W. Rainer (Bad Reichenhall, 1987), incl. movts from Sym., D, Aug 1767;
Casatio, D,st171/p89, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, [timp,] str, c1771–85;
Serenata, D, st407/p85, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 9 Sept 1785, ed. G. Darvas (Budapest, 1966);
p86 and 87, spurious, by F.X. Pokorny

Marches:
D, st211, 2 ob, 2 tpt, str, c1771–85;
D, st220/p68, 2 ob, 2 hn, 4 tpt, timp, str, ?1776;
D, st339/p63, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, str, 3 Aug 1783;
D, st439/p60, 2 fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, str, 28 May 1787;
C, st440/p61, 2 fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, str, 17 June 1787;
D, st441/p62, 2 fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, str, 7 July 1787, ed. in DM, no.557 (1971);
D,st432, 2 ob, bn, 2 hn, str, ?c1787;
D, st515/p64, 2 ob, 2 hn, str, 12 June 1790, ed. in DM, no.557 (1971);
Marcia tuchesca, C, st601/p65, 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, tambourine, 6 Aug 1795, ed. in P;
National-Marsch, C, st569/p67, ?c1795, lost kbd arr. in Sammlung historische Märsche (Vienna, 1897);
C, st823/p66, 2 fl, 2 ob, 2 cl, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, str, 22 April 1803;
st67/p56, st320, st421/p59, all inc.

Minuets:
[7] Menuetti, st210, vn, b, c1764–72;
[6] Menuetti, fl, 2 ob, 2 hn, 2 vn, b, c1764–72, formerly attrib. W.A. Mozart (k104/61e);
[12] Menuetti, st135/p79, fl, 2 ob, piffaro, bn, 2 hn, 2 tpt, timp, 2 vn, b, before c1771, nos.1 and 3 = nos.1 and 2 of the preceding;
[6] Menuetti, piffaro, post hn, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, timp, tambourine, 2 vn, b, before c1771;
[6] Menuetti, 2 ob, 2 hn, 2 vn, b, before c1771, formerly attrib. Mozart (kAnh.C13.03);
[6] Menuetti, fl, 2 hn, 2 vn, b, before c1771;
[12] Menuetti, st136, fl, 2 ob, bn, 2 hn, 2 vn, b, before c1771;
[12] Menuetti, st197, 2 fl, 2 ob, 2 cl, bn, 2 hn, 2 vn, b, 1774
[12] Menuetti, st193/p81, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 vn, b, 1775;
[6] Menuetti, st137, fl, 2 ob, bn, 2 hn, 2 vn, b, 1776;
[12] Menuetti, st250, fl, 2 ob, bn, 2 hn, 2 vn, b, 1777;
[12] Menuetti, st274/p80, 2 ob, bn, 2 hn, 2 vn, b, 1778;
[6] Menuetti, st333/p69, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 vn, b, 1783;
[6] Menuetti, st354/p70, fl, 2 ob, bn, 2 hn, 2 vn, b, 1784, ed. in DM, no.806 (1987);
[6] Menuetti, st413, 2 ob, bn, 2 hn, 2 vn, b, 1785; [6] Menuetti, st414/p71, fl, 2 ob, cl, 2 bn, 2 hn, post hn, 2 vn, b, 19 Jan 1786;
[6] Menuettini tedeschi, st416/p72, 2 ob, 2 bn, 2 hn, tambourine, 2 vn, b, 12 Feb 1786, ed. in DM, no.1137 (1989), nos.3–6 incorrectly ordered
[6] Menuetti, st423/p73, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, 2 vn, va, b, 20 Aug 1786;
[6] Menuettini tedeschi, st424/p74, fl, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, 2 vn, b, 22 Aug 1786;
[6] Menuettini tedeschi, fl, 2 ob, bn, 2 hn, 2 vn, b, ?c Feb 1786;
[6] Menuetti, st499/p75, 2 ob, 2 bn, 2 hn, timp, 2 vn, b, 15 Jan 1789;
[6] Menuetti tedeschi, st417/p76, 17 Jan 1789;
[12] Menuetti, st550/p77, 16 Jan 1794;
[12] Menuetti, st693/p78, fl, 2 ob, cl, 2 bn, 2 hn, 2 tpt, timp, 2 vn, b, 28 Jan 1798

Other works:
Pastorello, st83/p91, 4 tpt, timp, str, org, 23 Dec 1766, ed. G. Schünemann (Leipzig, 1940);
Inglese, st529/p83, 2 ob, 2 hn, 2 bn, 2 tpt, timp, str, 7 March 1791;
Notturno, st153, incl. movts from music to stage works st141, 148, doubtful

Concs. (only solo insts listed):
Vn, B , st36/p53, 20 Dec 1760, ed. in DM, no.3 (1960);
Vn, G, st52, c1757–64, 2nd movt rev. with tpt solo in Serenade st60/61/p34;
Org/hpd, va, C, st41/p55, 19 Dec ?1761, ed. in DM, no.182 (1970);
Fl, D, st81/p54, 19 Sept 1766, ed. J. Vécsey (Budapest, 1957);
Fl, D, st105/p56, c1771–85, ed. H.C.R. Landon (Salzburg, 1959);
Hpd, F, st268/p57, c1775–8, frag.; Vn, A, st207, ?c1776, ed. in DM, no.194 (1968)

Chamber:
many works entitled ‘divertimento’

Str qnts (all for 2 vn, 2 va, b):
Notturno, C, st187/p108, 17 Feb 1773, ed. H. Albrecht (Lippstadt, 1950);
Notturno, G, st189/p109, 1 Dec 1773, ed. H. Albrecht (Leipzig, 1950);
B , st412/p105, c1782–8, ed. in P;
F, st367/p110, 27 May 1784, ed. in Denkmäler der Musik in Salzburg, vii (Bad Reichenhall, 1991);
F, st411/421/p112/59, 30 June 1786, ed. H. Albrecht (Lippstadt, 1950);
p114, doubtful, also attrib. J. Haydn (h II:G1);
p113, spurious, by J. Haydn (h II:9)

Str qts (2 vn, va, b):
B , st316/p125, ?c1780–82, ed. in DM, no.667 (1980);
D, st319/p93, 27 May 1781, ed. W. Upmeyer (Hanover, 1927);
A, st299/p121, ?c1781, ed. in DM, no.666 (1980);
st174, 175, both inc.;
st172/p104 doubtful;
st308/p124, st309/p118,st310/p122, st311/p120, st312/p119, all ed. in DM, nos.331–5 (1971–2), doubtful;
st313/p116, ed. in DM, no.595 (1972), doubtful;
st314, doubtful; st209/p123 (attrib. J. Haydn and G. Pugnani), st315 (attrib. J. Hafeneder), both probably spurious

Str trios (for 2 vn, b, unless otherwise stated):
D, st5/p101, G, st6/p103, E, st7, A, st8, Variazione, E , st9, B , st10, all ?c1754–7, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1987);
C, st27, ?c1764–70, vn, vc, b, ed. C.H. Sherman (Stuttgart, 1978);
p102, doubtful

4 duos, vn, va, C, D, E, F, st335–8/p127–30, 1783 (Vienna, 1788), ed. C.H. Sherman (Bellingham, WA, 1985) set completed by W.A. Mozart, k423, 424

Other chbr:
Partita, F, st59/p107, 2 cl, 2 hn, bn, 22 Dec 1762, lost, listed in Lang (c1804);
Divertimento, C, st179/p98, fl, va, b, before 1772;
Notturno, F, st185/p106, 2 hn, 2 vn, va, b, 21 Dec 1772, ed. in DM, no.26 (1963);
Divertimento, B , st199/p92, ob, bn, vn, va, b, 18 Sept 1774, ed in DM, no.24 (1962);
Divertimento, G, st406/p94, fl, bn, hn, bn, va, 17 June 1785, ed. in DM, no.25 (1962);
Divertimento, D, st418/p95, 2 ob, 2 bn, 2 hn, 9 March 1786, ed. in DM, no.312 (1969);
Divertimento, E , st516/p111, cl, bn, hn, vn, va, 4 July 1790;
Divertimento, G, st518/p96, ob, bn, 2 hn, va, b, 4 Sept 1790, ed. in DM, no.275 (1969);
Divertimento, C, st600/p115, eng hn, vn, va, b, ? 3 Aug 1795/8 June 1790;
Divertimento, C, stAppx, 8/p97, 4 hn, bn, Sonata, stAppx, 9/p126, 2 vn, org, both lost, listed in Lang (1804);
Romanze, F, st806, hn, str, ?c1802 (Vienna, n.d.), arr., attrib. Haydn, of Larghetto from W.A. Mozart’s Hn Conc. k447; st54, 55, st208/p90, st173, 463, 464, all doubtful;
p117, spurious, probably by J.B. Davaux

Literatura:

Partiturundament A-Sca, MS, Ssp, ed. M. Bischofreiter (Salzburg, 1833)
50 kleine Orgelstücke zu nützlichen Übung für angehende Orgelspieler, bestehend aus Praeludien, Versetten und Cadenzen (MS, D-Mbs); edns (Linz, c1830), (Paris, c1960)

Julius Arnošt Vilém Fučik (Praha, 18 de juliol de 1872 - Berlin, 15 o 25 de setembre de 1916) va ser un compositor txec. Entre els anys 1885 i 1891 va estudiar al Conservatori de Praga amb Bennewitz (violí), Milde (fagot) i Dvořák (composició). A partir del 1891 i fins el 1894 va tocar, sota la direcció de J.F. Wagner, a la banda del 49è Regiment Austro-Húngar a Krems. Després va tornar a Praga on va ser intèrpret de fagot al Teatre Alemany, entre altres càrrecs. El 1895 es va unir a l'orquestra del Teatre Nacional a Zagreb i va ser el mestre d'una banda musical a Sisak. El 1897 va ser nomenat director de la banda del 86è Regiment a Sarajevo i més tard a Budapest. Va ser en aquell període que va compondre la majoria del seu repertori, principalment valsos i marxes. El 1910 va ser nomenat director de la banda del 92è Regiment a Theresienstadt. Abans del seu retir el 1913 es va casar i establir a Berlin on va fundar l'orquestra Prager Tonkünstler i una empresa de publicació musical. No obstant, la Primera Guerra Mundial i una greu malaltia va alterar les seves activitats morint el setembre de 1916 a Berlin.

OBRA:

(selective list)

Vocal:

Requiem, op.283;
Masses;
other sacred music;
Secular vocal works;

Instrumental:

Almost 300 dances, marches and ovs. incl. the following pubd in Prague, Vienna or Budapest (1897–1913) generally for orch/band/pf:
Sarajevo, op.66, march;
Einzug der Gladiatoren, op.68, Triumph Marsch;
Traum-Ideale, op.69, waltz;
Triglav, op.72, march;
Unter der Admiralsflagge, op.82, concert march;
Il soldato, op.92 [after E. di Capua], march;
Frühlingsbotschaft, op.114, waltz;
Vom Donau-Ufer, op.135, waltz;
Sempre avanti, op.149, march;
Regimentskinder, op.169, march;
Fest und treu, op.177, march;
Winterstürme, op.184, waltz;
Escarpolette, op.197, slow waltz;
Der alte Brummbär, op.210, comic polka, bn, orch;
Unvergessliche Stunden, op.212, waltz;
Florentiner-Marsch, op.214;
Marinarella, op.215, ov.;
Die lustigen Dorfschmiede, op.218, march;
Donausagen, op.233, waltz;
Hercegovac, op.235, march;
Furchtlos und treu, op.240, march;
Miramare, op.247, ov.;
Im Traumland, op.270, waltz;
Fanfarenklange, op.278, march

Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante (Altamura, bap. 17 de setembre de 1795 - Napoli, 17 de desembre de 1870) va ser un compositor italià que es va especialitzar en l'òpera. Va estudiar música a Nàpols amb Zingarelli i ja des d'un principi va mostrar un inusitat interès per la composició. El suport que va rebre de Rossini el va decantar a compondre òpera, on ràpidament va aconseguir un èxit considerable amb la seva obra Elisa e Claudio (1821). Va treballar un temps a Viena, Madrid, Cadis i Lisboa, tornant a Itàlia el 1831. Va ser convidat per Rossini a París el 1836, on va escriure I Briganti. Allà va conèixer les òperes de Meyerbeer i Halévy que posteriorment li van transmetre una forta influència, especialment La juive d'Havély. Després del seu retorn a Itàlia el 1837, va compondre alguns dels seus treballs més importants, incloent-hi Il giuramento que es va estrenar a La Scala aquell mateix any. Temporalment en el primer pla de compositors actius a Itàlia, aviat va ser sobrepassat per Giovanni Pacini amb Saffo i Giuseppe Verdi amb unes quantes òperes, especialment Ernani. Algunes de les seves obres posteriors, especialment Orazi e Curiazi, també van obtenir prou èxit. El 1840 fou nomenat director del conservatori de Nàpols, on va tenir notables alumnes, entre ells Constantino Parravano, Giovanni Valente, Gaetano Braga, Paolo Serrao i el també cantant Tosti. La seva vista va començar a fallar quan tenia 60 anys, i a partir del 1863 va perdre la quasi totalitat de visió. En les dècades posteriors a la seva mort, la seva producció va romandre oblidada en bona part fins la segona meitat del segle XX, si bé no va assolir la popularitat dels seus contemporanis Donizetti, Bellini, Rossini o Verdi. I tot i que a Mercadante se'l va conèixer principalment per la seva obra teatral, el cert és que també va escriure gran quantitat de música instrumental, des de concerts i obra de cambra fins a simfonies i música d'orgue. Alhora, també va escriure gran quantitat de música religiosa, entre ella, diverses misses, himnes i motets. Va morir a Nàpols el desembre de 1870.

OBRA:

Vocal secular:

L'apoteosi d'Ercole (19.8.1819 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Violenza e costanza, ossia I falsi monetari (19.1.1820 Teatro Nuovo, Nàpols) [també com: Il castello dei spiriti (1825, Lisboa)]
Anacreonte in Samo (1.8.1820 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Il geloso ravveduto (10.1820 Teatro Valle, Roma)
Scipione in Cartagine (26.12.1820 Teatro Argentina, Roma)
Maria Stuarda regina di Scozia (29.5.1821 Teatro Comunale, Bolonya)
Elisa e Claudio, ossia L'amore protetto dall'amicizia (30.10.1821 Teatro alla Scala, Milà)
Andronico ( 26.12.1821 Teatro La Fenice, Venècia)
Il posto abbandonato, ossia Adele ed Emerico (21.9.1822 Teatro alla Scala, Milà)
Amleto (26.12.1822 Teatro alla Scala, Milà)
Alfonso ed Elisa (26.12.1822 Teatro Nuovo, Màntua) [rev. com: Aminta ed Argira (1823, Reggio Emilia)]
Didone abbandonata (18.1.1823 Teatro Regio, Torí)
Gli sciti (18.3.1823 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Costanzo ed Almeriska (22.11.1823 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Gli amici di Siracusa (7.2.1824 Teatro Argentina, Roma)
Doralice (18.9.1824 Karntnertortheater, Viena)
Le nozze di Telemaco ed Antiope (5.11.1824 Karntnertortheater, Viena) [pasticcio]
Il podestà di Burgos, ossia Il signore del villaggio (20.11.1824 Karntnertortheater, Viena)
Nitocri (26.12.1824 Teatro Regio, Torí)
Ipermestra (29.12.1825 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Erode, ossia Marianna (12.12.1825 Teatro La Fenice, Venècia)
Caritea, regina di Spagna (Donna Caritea), ossia La morte di Don Alfonso re di Portogallo (21.2.1826 Teatro La Fenice, Venècia)
Ezio (3.2.1827 Teatro Regio, Torí)
Il montanaro (16.4.1827, Teatro alla Scala, Milà)
La testa di bronzo, ossia La capanna solitaria (3.12.1827, priv. Teatre de Barone di Quintella a Laranjeiras, Lisboa) [llibret escrit el 1816 per Soliva]
Adriano in Siria (24.2.1828 Teatre S. Carlos, Lisboa)
Gabriella di Vergy (8.8.1828 Teatre S. Carlos, Lisboa) [rev: 1832, Gènova]
La rappresaglia (21.2.1829 Teatro Principal, Cadis)
Don Chisciotte alle nozze di Gamaccio (10.2.1830 Teatro Principal, Cadis)
Francesca da Rimini (1831, probablement no representada)
Zaïra (31.8.1831 Teatro S. Carlo, Nàpols) [llibret escrit 1829 per Bellini]
I normanni a Parigi (7.2.1832 Teatro Regio, Torí)
Ismalia, ossia Amore e morte (27.10.1832, Teatro alla Scala, Milà)
Il conte di Essex (10.3.1833, Teatro alla Scala, Milà)
Emma d'Antiochia (8.3.1834 Teatro La Fenice, Venècia)
Uggero il danese (11.8.1834 Teatro Riccardi, Bèrgam)
La gioventù di Enrico V (25.11.1834, Teatro alla Scala, Milà)
I due Figaro (26.1.1835 Teatro Principe, Madrid) [composta 1827-29]
Francesca Donato, ossia Corinto distrutta (14.2.1835 Teatro Regio, Torí) [rev.1845, Teatro S. Carlo, Nàpols]
I briganti (22.3.1836 Théâtre Italien, París) [rev. 1853]
Il giuramento (11.3.1837, Teatro alla Scala, Milà)
Le due illustri rivali (10.3.1838 Teatro La Fenice, Venècia)
Elena da Feltre (1.1.1839 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Il bravo (La veneziana) (9.3.1839 Teatro alla Scala, Milà)
La vestale (10.3.1840 Teatro S. Carlo, Nàpols)
La solitaria delle Asturie, ossia La Spagna ricuperata (12.3.1840 Teatro La Fenice, Venècia)
Il proscritto (4.1.1842 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Il reggente (2.2.1843 Teatro Regio, Torí) [rev. 11.11.1843, Trieste]
Leonora (5.12.1844 Teatro Nuovo, Nàpols)
Il Vascello de Gama (6.3.1845 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Orazi e Curiazi (10.11.1846 Teatro S. Carlo, Nàpols)
La schiava saracena, ovvero Il campo di Gerosolima (26.12.1848 Teatro alla Scala, Milà) [rev. 1850 Teatro S. Carlo, Nàpols]
Medea (1.3.1851 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Statira (8.1.1853 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Violetta (10.1.1853 Teatro Nuovo, Nàpols)
Pelagio (12.2.1857 Teatro S. Carlo, Nàpols)
Virginia (7.4.1866 Teatro S. Carlo, Nàpols) [composta 1845-55]
L'orfano di Brono, ossia Caterina dei Medici [només primer acte]

Cantatas and hymns with orchestra:
MSS in I-NC* unless otherwise stated
L’arte che pria divisi, chorus, orch, Naples, Fondo, 1818;
Ridente e fausto di (L. Ricciuti), 2 solo vv, chorus, orch, Naples, 1818, for the Duchess of Noja’s name day;
Gia veloce anzitempo (N. Mogardi), 4 solo vv, chorus, orch, Rome, 1825, for the coronation of Charles X, Rsc*;
Esulta Iberia, 12 solo vv, chorus, orch, Cádiz, 1829, for the wedding of Ferdinand VII, Nc;
Cantata for the Queen of Spain’s new baby, 1830;
Come suon d’arpa dolente, terzetto, 3 solo vv, chorus, orch, in: In morte di Maria Malibran (cant., A. Piazza), Milan, Scala, 17 March 1837 (Milan, 1837), Mr*;
Inno a S Irene, male chorus, org/orch, 1844, Chorus, org/orch, ALTsm*, Nc* inc.;
Inno a Pio IX (M. d’Arienzo), chorus, orch, 1850 (Naples, n.d.);
Inno funebre per Monsignor Somma, chorus, orch, 1851;
La danza augurale (N. Sole), 5 solo vv, chorus, orch, Naples, S Carlo, 1859, for the accession of Francis II;
Inno popolare all’unisono a Dante, chorus, orch, 1863;
Inno all’armonia, chorus, orch, 1864;
Inno a Rossini, male chorus, orch, 1864 (Milan, n.d.)
Chorus dedicated to the people of Cádiz, S, T, B, orch, Nc;
Divina scintilla regina de cori, chorus, orch, Nc* inc.;
Inno a Francesco II e Maria Sofia, chorus, orch, Nc;
Inno a Vittorio Emanuele (L. Tarantino), chorus, insts (Naples, n.d.);
Inno militare, Maria, Maria, chorus, orch;
Jesu corona virginum, inno a S Cecilia, 4 solo vv, chorus, orch, Rsc*;
O fra la tenebre, inno alla vergine, 5 solo vv, orch, Mc, Nc*;
Il pianto di Aretusa, 4 solo vv, chorus, orch;
Dal sangue tiene, T, orch;
Un sospiro sulla tomba di Monsignor Scotti, chorus, orch;
Viva l’Italia, Inno a Garibaldi (E. Delpreite), chorus, orch (Milan, n.d.), Mc* (sketches), Nc*;
Un voto, for A. Starace (M. d’Arienzo), 6vv, orch

Other vocal:
for voice and piano unless otherwise stated; many MSS in F-Pn and I-Nc
33 ariette, incl.: 6[5] Ariette, 1 Ah rammenta o bella Irene, 2 Tra un sol mia bella Clori, 3 Co’ sguardi lusinghieri, 4 So che induce a piangere, 5 Freddo sasso che racchiude (Vienna, 1824);
Misero tu non sei (P. Metastasio), 1836;
Serate italiane, 8 ariette e 4 duetti, 1 Il desiato ritorno, 2 La primavera, 3 L’asilo al pellegrino, 4 Il pastore svizzero, 5 La serenata del marinaro, 6 Il zeffiro, 7 Lamento del moribondo, 8 La zingarella spagnuola, 9 La pesca, 10 Il galop, 11 Il brindisi, 12 La caccia (Crescini and Pepoli) (Paris, 1836);
La madre (G. Regaldi), 1842;
Le lagrime de l’otto (A. Marsini), v, hp, 1851;
La mesta tacente (D. Anselmi), 1852 (Milan, 1865);
Nol sai (M. Tancredi), 1860 (Milan, n.d.);
La fidanzata del bandito, 1861;
Un estate a Sorrento, album (Naples, n.d.: Milan, 1865);
La fidanzata del demonio (Milan, 1865);
19 romanze incl.: L’abbandonata, 1868 (pubd in Album per F.M. Piave, Milan, n.d.);
Domando a queste fronde (Milan, n.d.);
Placido zeffiretto;
Il sogno di Torquato Tasso (Milan, n.d.);
Tutto il dolor perdonati (pubd in Fleurs d’Italie, Paris, n.d.)

Other works incl.:
A retella mia, 4 canzone napoletane, 1 La palomma, 2 La rosa, 3 Lu zucchero d’amore, 4 Lu marenaro (M. d’Arienzo) (Naples, 1849; Milan, n.d.);
Su marciamo, marciamo, inno a Garibaldi (F. Barilla) (Naples, 1861);
Giovanottin che di qua passate, stornello (Naples, n.d.; Milan, 1865);
4 canzone napoletane (Naples, n.d.);
Luna e stelle (S. Pellico), coro, 4vv (pubd in 100 Canti popolari, Milan, n.d.);
Di nube oscure ed adre, coro, TTB, pf (Milan, n.d.);
Serenata per l’esposizione marittima (G. Milli), SAB, pf;
26 terzettos, arias, romanze on themes from operas by Mayr, Donizetti, Mercadante, Meyerbeer, Pacini, Rossini, Vacchai;
various other arias, duets, terzettos

Vocal religiosa:

For chorus and orchestra/organ unless otherwise stated:
MSS in I-Nc and/or NOVd/NOVg unless otherwise stated; many are autographs
Giaele, azione sacra, 3 solo vv, chorus, orch, Lanciano, 1841, Rome, 1855, Rf;
Le sette ultime parole (Le tre ore d’agonia) di Nostro Signore, S, T, B, chorus, (2 va, vc, b)/pf (Milan, 1841);
De profundis (It. trans., Tommaseo) (Milan, 1845), Rsc;
Cantantibus organis Cecilia, antiphon, S, chorus, orch, 1847, Rsc*;
Beatus vir, B, chorus, orch;
Benigne fac, chorus, 1849;
Ag, 3 solo vv, 1850, D-Bbs*;
Tibi soli peccavi, chorus, 1850;
3 cori religiosi (D. Anselmi), 3 S, pf, 1855 (Naples, n.d.), F-Pn* (nos.1 and 2);
Christus e Miserere, chorus, eng hn, hn, bn, hp, 1856 (Naples, n.d.);
Dunque del padre ancor, quarta parola di N.S.J.C. sulla croce, 5 solo vv, orch, 1857
Ave Maria, chant, orch, I-VIGsa;
Ave maris stella, T, chorus, orch;
Ave verum corpus, T, T, B, org (Paris, n.d.);
Benigne fac, S, hmn, eng hn, va, vc, b (inc.);
Canzoncine alla vergine;
Confitemini Domino, MEs;
Del ciel regina, T, chorus, pf, Mde Micheli;
Cum sancto spirito;
Domine Deus, 3vv, orch;
Domine, Domine, motettone;
Domine filii, 2 A, orch;
Domine salvum fac;
Dominus a dexteris, chorus;
Eripe me, graduale, A, orch;
Erubescant et reversantur, communio, T, B, 2 va, vc, b;
Et incarnatus est, T, chorus, orch, I-SAsd;
Exurge Domine, graduale, A, 2 va, vc, b;
Gaudeamus omnes in Domine;
Gloria;
Gloria patri, S, A, T, B (inc.);
Iste confessor
Judica me Deus, introit;
Ky, Gl, Cr;
Lauda Jerusalem, T, T, B, chorus, org/orch;
Laudate Dominum, MEs;
Libera me, chorus, in: Zingarelli, Christus e Quoniam;
6 Motettoni pella esposizione del SS Sacramento;
Nisi Dominus;
Non volle offesa, canzoncine alla vergine, chant, pf, Mc;
Redde mihi laetitiam, Miserere e Versetto, chorus;
Responsori pel Mercoldi Santo, A, T, B, chorus, ob, 2 va, vc, b;
Rogazione, S, A, T, B;
Saluto alla SS vergine, S, B, pf (Naples, n.d.);
Tecum principum (inc.);
Tota pulchra es;
Veni sponsa Christe, 4 solo vv, chorus, orch, Mc, Nf;
Virgam virtutis, T, B, orch
12 Cr, 2 Dixit, 3 Dixit Dominus, 4 Domine e Dixit, 3 Gratias agimus, 4 Ky, 3 Laudamus te, 2 Laudate pueri, 2 Litania de Beata Vergine, 13 Mag, 28 masses, 14 motets, 3 Qui tollis, 4 Quoniam, 5 Regina coeli, 4 Salve Maria, 7 Salve Regina, 31 Tantum ergo, 2 TeD, 2 Vespro, 2 Veni creator spiritus

Instrumental:

Orch.:
MSS mainly in I-Nc; many are autographs
20 concs. incl.:
5 concs., fl (ob, cl)/2cl, hn, 1817–?20;
Fl Conc., no.1, E, op.49, 1813, arr. fl, pf (ed. P. Spada, Rome, 1978), no.2, e, op.57, 1814 (ed. A. Girard, Milan, 1973), no.4, G, 1816, no.6, D, 1817 (Naples, 1817), arr. fl, pf (ed. P. Spada, Rome, 1983);
Cl Conc., no.1, e, op.76, 1815, arr. cl, pf (ed. G.C. Ballola, Milan, 1975), no.2, B, op.101, arr. cl, pf (ed. P. Spada, Rome, 1988);
Vn Conc., G, 1815;
Ob Conc., 1816;
Hn Conc., C, arr. hn, pf (ed. E. Leloir, Milan, 1972)

c60 sinfonias and fantasias incl.:
Sinfonia caratteristica spagnuola no.1, 1826 (ov. to I due Figaro);
Sinfonia caratteristica spagnuole no.2 (ov. to Don Chisciotte alle nozze di Gamaccio) (Milan, n.d.);
Sinfonia caratteristica napoletano, ?1830, arr. pf (Milan, 1832), rev. 1841;
Fantasia (sinfonia) funebre, 1835 (Novara/Milan, 1844; ed. R. Longyear, New York, 1983);
Il zampognaro napoletano, 1841 (Milan, n.d.);
Sinfonia su motivi dello Stabat Mater di Rossini, 1843 (Milan, 1844);
La schiava saracena, sinfonia caratteristica no.1, 1848, rev. as Il campo dei crociati, 1850;
L’aurora, sinfonia caratteristica no.2, c1850/60;
Il lamento dell’arabo, sinfonia caratteristica no.3, c1850/60;
La religione, sinfonia caratteristica no.4, c1850/60;
Ricordi di Donizetti, sinfonia caratteristica no.5;
Sinfonia sulla 2a caratteristica napoletana, sinfonia caratteristica no.6, c1850/60;
La rimembranza, c1849;
Omaggio a Bellini, 1860, arr. pf (Milan, 1861);
Sinfonia fantastica, c1860 (Milan, n.d.);
L’amore, 1861;
Garibaldi, 1861, arr. pf (Milan, n.d.);
Il lamento del bardo, 1862 (Milan, n.d.);
Insurrezione Polacca, 1863;
Sinfonia a Rossini, 1864, arr. pf (Milan, n.d.);
La caccia, 1865;
Sacro e profano, 1866;
Omaggio a Pacini, 1868, arr. pf (Milan, n.d.);
Omaggio a Rossini, 1868, arr. pf (Milan, n.d.);
Sinfonia marcia, 1869

Other works incl.:
Il giuramento, divertimento/mazurka;
3 divertimenti, 1848;
La caccia, gran marcia militare, 1863;
Passo doppio, 1863;
Polka-marcia, 1863;
Dolori e gioie, valzer fantastico, 1865;
La melancolia, mazurka di concerto, red. (Milan, 1865);
La danza, valzer di concerto, 1870;
Gran marcia per il re di Greca;
La passione, serenata caratteristica spagnuola;
Il telegrafo elettrico, capriccio, arr. pf (Naples, n.d.);
more than 15 other variations, romanze, capriccios

Chbr.:
MSS mainly in I-Nc; many are autographs
17 qts incl.:
3 Qt, fl, cl, hn, bn, op.50, 1813;
Qt, fl, vn, va, vc, op.53, 1813 (ed. G.L. Petrucci, Padua, 1988);
8 other works for 4 insts incl.:
Aria con variazioni, La ci darem la mano, fl, vn, va, vc;
3 melodie, 1859 (Milan, n.d.; ed. P. Spada, Rome, 1988);
Cavatina, fl, vn, va, b;
La serenata (f), fl, eng hn, vc, pf/hp;
Notturno, E , 2 cl, hn, bn

9 trios incl.: no.1, 2 fl, bn (ed. G.L. Petrucci, Padua, 1988);
other works for 3 insts: 3 serenate, 3 fl (Milan, 1825);
Duetto nell orat Mosé in Egitto (Rossini), 2 fl, vc (Naples, 1818);
Fantasia sull’opera Franceso Donato, fl, vn, pf

35 works for 2 insts incl.:
3 Sonate (C, F, D), fl, fl/vn (Naples, c1817);
6 divertimenti facile, fl, fl/vn (Naples, 1818);
3 duetti concertanti, 2 fl (Naples, 1819);
5 sets of Pezzi scelti, 2 fl [on themes from various operas] (Naples, 1819–21);
Elegia (d), vc, pf (Milan, 1865; ed. P. Spada, Rome, 1985);
4 Cavatinas, cl/bn, pf [on themes from operas by Mercadante];
fantasias, romanze

Solo insts:
3 Arie variate (Rossini, Carafa, Mozart), fl (Naples, 1818);
3 Arie variate (Rossin, Paer, Rossini), fl (Naples, 1818);
4 Arie variate (Rossini), fl (Naples, 1819;
arias 1–10, ed. G.L. Petrucci, Padua, n.d.);
Potpourri (dall’opera Elise e Claudio), fl (Milan, 1822);
12 Variazioni (sul coro nell’opera Elisa e Claudio), fl (Milan, 1823);
20 Capricci, fl (ed. A. Piguet, Leipzig, 1910);
14 works for pf incl.: Il riposo, melodia, 1845;
Scherzo, 1853;
Andante, 1862; Marcia;
6 polkas (Naples, n.d.);
2 polka-mazurkas (Naples, n.d.);
Valtz originale (Novara, n.d.)

Pedagogical:
[7] Esercizi di canto con aggiunti di vari [9] solfeggi (Vienna, 1829);
70 vocalizzi, v, pf (Milan, 1830);
3 pezzi di concorso, 1850–61;
Melodie preparatorie al canto drammatico, v, pf, 1859 (Naples, n.d.; ed. P. Pisa, Lucca, 1991);
studies, fugues, solfeggi

Ignaz Brüll (Prostějov, 7 de novembre de 1846 - Wien, 17 de setembre de 1907) va ser un compositor i pianista txec nascut a la ciutat de Prossnitz. Pocs anys més tard es va traslladar amb la família a Viena fet que marcaria un abans i un després en la seva vida musical. Els seus pares tenien bones habilitats per la música fet que determinaria, en certa forma, el talent d'un jove Ignaz. De fet, fou la seva mare la primera en introduir-lo en aquest ambient amb el seu piano. Ara bé, la formació requeria acadèmia i es va convertir en alumne del professor Julius Epstein. Més tard estudiaria composició amb Anton Rufinatscha i Otto Dessoff. Amb només catorze anys ja havia compost el seu primer concert per a piano. Així mateix, es va embarcar en una carrera concertista de piano, que el va posar en contacte amb alguns dels millors artistes de l'època. Ara bé, també va provar fortuna amb el teatre i en aquest sentit la seva òpera més famosa i coneguda va ser "Das Goldene Kreuz" que va reportar-li fama i també una considerable suma econòmica. La seva estada a Viena va tenir molts avantatges. La més evident va ser el contacte amb molts compositors, intèrprets i directors prominents i influents. Un d'ells, amb qui conrearia amistat, va ser Johannes Brahms, amb qui va compartir gran part del seu temps fins a la mort d'aquest últim. Pel que sembla, Brüll va ser un personatge amable, generós i solidari. Els últims anys de vida els va passar a Viena i a principis de 1907, amb 60 anys, cada dia que passava el seu malestar creixia i, sota les ordres del seu metge, va visitar Karlsbad per tal de curar-se amb el canvi d'aires. Lamentablement, el remei i la proposta del seu metge no van funcionar i Brüll va morir sobtadament a Viena, en plena visita a la casa del seu germà Eugen el setembre de 1907.

OBRA:

Vocal secular:

10 ops, incl. Die Bettler von Samarkand (op, O. Prechtler), Vienna, 1874;
Das goldene Kreuz (romantische Oper, 2, S.H. Mosenthal, after A.H.J. Mélesville and N. Brazier: Catherine), Berlin, Kgl, 22 Dec 1875 (Berlin, 1876);
Ein Märchen aus der Champagne (ballet), Vienna, 1896
Partsongs, a cappella and with pf acc.;
Vocal duets;
Numerous solo songs

Instrumental:

Sym., e;
3 serenades;
4 ovs.;
3 ints;
2 pf concs.;
Rhapsody, pf, orch;
Andante and Allegro, pf, orch;
Vn Conc.
Pf Trio;
Sonata, vc, pf;
4 sonatas, other works, vn, pf;
Sonata, other works, 2 pf;
Sonata, 4 suites, many other works, pf solo

Ignaz Holzbauer (Wien, 17 de setembre de 1711 - Mannheim, 7 d'abril de 1783) va ser un compositor austríac. Ignaz, fill d'un acabalat comerciant de sabates de la capital austríaca, va començar a estudiar dret i teologia a la Universitat de Viena. Resignat perquè no podia estudiar música i al mateix temps que estudiava a la universitat, va començar a rebre classes de música sense el coneixement dels seus pares. El seu talent innat el va promocionar ben aviat a la Catedral de Sant Esteve de Viena on es va ocupar de la instrucció musical dels nens del cor de veus blanques. Per suggeriment del mestre de capella imperial, Johann Joseph Fux, Holzbauer va anar a estudiar a Venècia, on va entrar en contacte amb els grans mestres de l'escola veneciana, entre ells, Vivaldi, Albinoni i Galuppi. Posteriorment, va marxar a Nàpols, on va completar la seva formació amb Porpora i Hasse. Les seves primeres obres van ser òperes, estrenant Lucio Papiro, la primera d'elles, representada el 12 d'octubre de 1737. A partir d'aleshores, va alternar la composició amb la direcció de l'orquestra del Burgtheater de Viena, on va compondre la música d'alguns ballets operístics d'Hasse. El 1750 va accedir al càrrec de mestre de capella de la Catedral de Stuttgart, on va substituir a Brescianello. L'èxit a la ciutat alemanya va facilitar el posterior accés d'Holzbauer a Mannheim on va assolir el càrrec de mestre de capella de la seva Catedral. El 1757 i 1759 va viatjar a Itàlia per a representar algunes de les seves òperes. El 1778 va abandonar Mannheim per entrar al servei del rei de Baviera a Munich. Sota la seva direcció, l'orquestra de Mannheim va arribar a ser una de les més prestigioses d'Europa. Els darrers anys va tornar a Mannheim, on va morir l'abril de 1783.

OBRA:

Vocal secular:

Stage:
dmdramma per musica
Lucio Papirio dittatore (dm, A. Zeno), Holešov, 12 Oct 1737, lib Milan, Pinacoteca di Brera
La fata meravigliosa (dm), Vienna, Burgtheater, 1748
Il figlio delle selve (favola pastorale, 3, C.S. Capece), Schwetzingen, 15 June 1753, lib US-Wc; rev. Mannheim, Hof, 1771, lib D-MHrm; pts Bsb
Chacun à son tour (pantomime, 3, A. d’Inzeo), Mannheim, Hof, 16 Jan 1754
L’isola disabitata (azione comica per musica, 2, P. Metastasio), Schwetzingen, 16 June 1754, arias Bsb
L’Issipile (dm, 3, Metastasio), Mannheim, Hof, 4 Nov 1754, arias Bsb
L’allégresse du jour (pantomime, ?E. Lauchery), Mannheim, Komödiensaal, 16 Dec 1754
Don Chisciotte (opera serio-ridicola, 2, after M. de Cervantes), Schwetzingen, 16 June 1755, lib DI
I cinesi (componimento drammatico, 1, Metastasio), Mannheim, Hof, spr. 1756, lib HEu, MHrm
Le nozze d’Arianna (festa teatrale, 2, M. Verazi), Schwetzingen, 29 Aug 1756, lib HEu, MHrm
La clemenza di Tito (dm, 3, Metastasio), Mannheim, Hof, 4 Nov 1757, arias Bsb
Nitteti (dm, 3, Metastasio), Turin, Regio, carn. 1758; rev. Mannheim, Hof, 5 Nov 1758, Rp, P-La
Alessandro nell’Indie (dm, 3, Metastasio), Milan, Regio Ducal, carn. 1759, arias and sinfonia I-Nc (R1982: IOB, lxxix), P-La
Ippolito ed Aricia (dm, 5, C.I. Frugoni), Mannheim, Hof, 5 Nov 1759, lib D-HEu, MHrm, US-Wc [?rev. of T. Traetta’s Ippolito ed Aricia, 1759, Parma]
Adriano in Siria (dm, 3, Metastasio), Mannheim, Hof, 5 Nov 1768, libs D-MHrm, US-Wc
Günther von Schwarzburg (Spl, 3, A. Klein), Mannheim, Hof, 5 Jan 1777, D-Bsb (Mannheim, 1777); ed. in DDT, viii–ix (1902)
La morte di Didone (dm, 1, Metastasio), Mannheim, National, 6 July 1779, Bsb; rev. as Der Tod der Dido (Klein), 1780, US-Wc
Tancredi (dm, 3, Balbis, after Voltaire), Munich, Residenz, Jan 1783, lib Wc; aria GB-Lbl
Music in Euridice (favola pastorale), Vienna, 26 July 1750, A-Wn (R1982: IOB, lxxv)

Ballets (in ops by J.A. Hasse):
Ipermestra, Vienna, court, 8 Jan 1744;
Arminio, Vienna, 13 May 1747

Secular cants.:
Adulatrice, c1755, D-Bsb;
La tempesta, Bsb

Vocal religiosa:

Orats:
La Passione de Gesù Cristo (Metastasio), Good Friday, 1754, CZ-KRa;
Isacco (Metastasio), Good Friday, 1757, lost;
La Betulia liberata (Metastasio), Good Friday, 1760, D-Mbs;
Il guidizio di Salomone (M. Verazi), Good Friday, 1765, A-Wn;
Giefte (Verazi), lost

Masses:
c30 Latin, 3 lost, 2 ed. in Bush (1982), 1 ed. J. Reutter (Stuttgart, 1995);
2 German, E  (Mannheim, 1779), F, lost;
2 Requiems, E , C minor, both doubtful

2 Christmas cants., 1 ed. O. Biba (Altötting, 1975);
Christmas motet, Salve regina, 2 Miserere, 2 TeD, lit, Vespers, c36 other works, incl. offs, motets, sacred arias

Instrumental:

Syms.:
6 simphonies à 4 parties, op.2 (n.d.);
6 simphonies à 8 parties, op.3 Br. cat (1769);
3 simphonies à grand orchestre, op.4 Br. cat (1769), 1 ed. in S, 1 (La tempesta), ed. in DTB, xiii, Jg.vii/2 (1906), and ed. G. Kehr (Mainz, 1970);
c144 others in contemporary anthologies, MSS or cited in catalogues, 5 ed. in T, 2 ed. in S, 1 ed. in L, 1 ed. E. Rabsch (Hamburg, 1932), 1 ed. F. Schroeder (Vienna, 1968)

Concs.:
1 for vn, B-Bc;
1 for fl, D-KA, ed. I. Gronefeld (Munich, 1958);
1 for va and vc, A-Wgm, ed. U. Drüner (Zürich, 1976);
1 for vc, D-Bsb, Br. cat (1771);
1 for ob, KA, ed. W. Lebermann (Frankfurt, 1975);
1 for kbd, Br. cat (1770)

Chbr:
24 menuetti, 2 vn, b, 1740–50, A-Wgm;
3 qnts, 2vn, 2 va, b [also arr. as Nocturni, fl, ob, vn, va, bn/vc, b], A-Wgm, ed. in L, 3–5 and suppl. ii, 1 ed. in DTB, xxvii, Jg.xv (1914), 1 arr. ed. E. Bodensohn (Baden-Baden, 1983);
2 qnts, kbd, fl, vn, va, vc/b, D-Bsb, 2 ed. in L, 1 ed. F. Schroeter (Wiesbaden, 1963);
4 qts, 3 ed. in L;
Trios, 2 vn, b, op.4 (n.d.), lost;
2 trios, Br. cat (1762);
1 trio, ed. M. Weyer (Bad Godesberg, 1983);
Divertimento, 2 vn, b;
Partita, 2 vn, b;
Duo, 2 fl, Br. cat (1763)

Jacques de Saint-Luc (Ath, bap. 19 de setembre de 1616 - Wien, c.1710) va ser un llaütista i compositor flamenc. Es desconeix la seva formació inicial i la primera referència, a banda del seu baptisme de 1616, es del 1639 quan va ser invitat a Brussel·les per a interpretar villancets davant de la cort, assolint un càrrec oficial a la mateixa cort el 1641. A partir del 1647 va viure a París on va intentar accedir, sense èxit, a un càrrec al servei de Lluís XIV. Aquell mateix any va tornar a Brussel·les on va entrar al servei de l'arxiduc Léopold-Guillaume. El juny de 1658 es va casar amb Isabelle de Lagrenée amb qui va tenir nombrosos fills, alguns d'ells músics. Es creu va viure a Brussel·les fins a l'entorn del 1700 any que va viatjar a Viena on va participar com a intèrpret en la cerimònia matrimonial de la princesa Louise Dorothée de Brandenburg i el príncep Frederick de Hesse-Cassel, més tard rei de Suècia. Sense confirmació oficial, es creu que De Saint-Luc va treballar al servei del príncep Eugene de Savoy a Viena entre els anys 1700 i 1708 si bé existeixen seriosos dubtes al respecte ja que en aquells temps De Saint-Luc ja tenia més de 85 anys. De fet, es creu va morir a l'entorn del 1710 a Viena havent-se guanyat notable reputació com a intèrpret de guitarra i llaüt.

OBRA:

Edition: Jacques de Saint-Luc: Oeuvres pour le luth, ed. P. Vendrix (Paris, forthcoming)
Suittes … livre premier [… second], lute (with vn, b, ad lib) (Amsterdam, 1707–8)
Preludii, allemande, correnti, gighe, sarabande, gavotte &c., vn, b, livre premier [… second], (Amsterdam, n.d.)
184 pieces, lute, A-Wn S.m.1586;
94 pieces, lute, CZ-Pu Mspt.X.Lb.210
120 pieces, lute, vn, b, Pu Mspt.II.Kk.49;
52 pieces, lute, vn, b, Pu Mspt.II.Kk.54
Conc. (frag.), lute, A-Wn S.m.1820
Menuet, gui, F-Pn

CPDL: No disponible

Luca Marenzio (Coccaglio, c.1553 - Roma, 22 d'agost de 1599) va ser un compositor italià. Es creu va estudiar amb Giovanni Contino, a qui va acompanyar en els seus viatges a Mantova on Contino treballava al servei de la família Gonzaga. Més tard es va traslladar a Roma, on va treballar com a cantant i compositor al servei dels cardenals Madruzzo i Luigi d'Este. El 1589 va compondre dos intermedis per a les noces del duc Ferran de Medici a Florència. En els seus últims anys va treballar a Roma al servei de diversos cardenals, entre ells el secretari d'estat del Papa Cinzio Aldobrandini. Marenzio va compondre més de 400 madrigals, la major part a cinc veus, amb texts tant de poetes pastorals clàssics, per exemple de Francesco Petrarca, com d'escriptors contemporanis com Guarini. Els seus madrigals van destacar per la utilització virtuosa i expressiva dels texts, amb harmonies descriptives i cromàtiques que van mostrar la influència dels músics holandesos Cipriano de Rore i Giaches de Wert, alhora que van anticipar l'evolució del madrigal barroc de Monteverdi. Els darrers anys va viatjar a Polònia a petició del rei Segimon III, però va morir al poc temps de tornar a Itàlia.

OBRA:

Vocal secular:

Il primo libro de madrigali, 5vv (Venice, 1580) [1580]
Il primo libro de madrigali, 6vv (Venice, 1581) [1581a]
Il secondo libro de madrigali, 5vv (Venice, 1581) [1581b]
Il terzo libro de madrigali, 5vv (Venice, 1582) [1582]
Il secondo libro de madrigali, 6vv (Venice, 1584) [1584a]
Madrigali spirituali, 5vv (Rome, 1584, with addl secular madrigals, 1610) [1584b]
Il quarto libro de madrigali, 5vv (Venice, 1584) [1584c]
Il primo libro delle villanelle, 3vv (Venice, 1584) [1584d]
Il quinto libro de madrigali, 5vv (Venice, 1585) [1585a]
Il terzo libro de madrigali, 6vv (Venice, 1585) [1585b]
Il secondo libro delle canzonette alla napolitana, 3vv (Venice, 1585) [1585c]
Madrigali … libro primo, 4vv (Rome, 1585) [1585d]
Il terzo libro delle villanelle, 3vv (Venice, 1585, with 1 omission and 1 addition, 1587, enlarged 4/1600) [1585e]
Il quarto libro de madrigali, 6vv (Venice, 1587) [1587a]
Il quarto libro delle villanelle, 3vv (Venice, 1587, rev. 4/1600) [1587b]
Il quinto libro delle villanelle, 3vv (Venice, 1587) [1587c]
Madrigali … libro primo, 4–6vv (Venice, 1588) [1588]
Il quinto libro de madrigali, 6vv (Venice, 1591) [1591]
Il sesto libro de madrigali, 5vv (Venice, 1594) [1594]
Il sesto libro de madrigali, 6vv (Venice, 1595) [1595a]
Il settimo libro de madrigali, 5vv (Venice, 1595) [1595b]
L’ottavo libro de madrigali, 5vv (Venice, 1598) [1598]
Il nono libro de madrigali, 5vv (Venice, 1599) [1599]
[Il secondo libro de madrigali], 4vv, lost, see Kast
Works in 1577, 1582, 1582, 1583, 1583, 1583, 1585, 1586, 1586, 1586, 1586, 1588, 1589, 1589, 1589, 1590, 1591, 1591, 1591, 1591, 1592, 1592, 1593, 1596, 1596, 1599

Compendiums: 5 voice madrigals: bks I–V (Antwerp, 1593); bks I–IX (Nuremberg, 1601); bks VI–IX (Antwerp);
6-voice madrigals: bks I–V, incl. 1 10-voice madrigal and other madrigals from anthologies (Antwerp, 1594); bks I–VI (Nuremberg, 1608);
villanellas: bks I–V (Antwerp, 1610)
A che tormi ’l ben mio, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Ad una fresca riva, 3vv, 1585e; G iii
Affliger chi per voi la vita piagne (G. della Casa), 4vv, 1588; LM vii
Ah dolente partita (G. Guarini), 5vv, 1594; E ii, S iv
Ahi chi t’insidia al boscareccio nido (A. Grillo as L. Celiano), 5vv, 1598; LM xv, S v
Ahi dispietata morte, ahi crudel vita (F. Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
Ahime che col fuggire, 3vv, 1584d; G i
Ahime ch’io peno et ardo, 3vv, 1587c; G v
Ahime pur s’avicina (Ancina), 3vv, 1599
Ahime qual empia sorte, 3vv, 1587c; G v
Ahime qual fu l’errore, 3vv, 1585c; G ii
Ahime tal fu d’Amore (V. Quirini), 6vv, 1581a; MJ iv
A la mia Clori avanti, 3vv, 1585e; G iii
A la strada o Dio, 3vv, 1585c; G ii
Al lume delle stelle (T. Tasso), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Alma che fai, che pensi, 3vv, 1584d; G i
Al primo vostro sguardo, 3vv, 1584d; G i
Al suon de le dolcissime parole, 6vv, 1581a; MJ iv
Al vago del mio sole, 5vv, 1581b; E i, S i
Amanti voi, che Amore in preggio havete, 3vv, 1585e; G iii
Amatemi ben mio … che se d’amarmi, 3vv, 1587b; G iv
Amatemi ben mio … per che sdegn’il mio core (T. Tasso), 6vv, 1591; MJ vi
Ami Tirsi e me ’l neghi, 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Amor è ritornato, 3vv, 1585e; G iii
Amor fa quanto sai, 3vv, 1585c; G ii
Amor i ho molti e molt’anni pianto (Petrarch), 5vv, 1599, S v
Amor io non potrei (L. Ariosto), 5vv, 1581b; E i, S i
Amor, poiche non vuole (G. Parabosco), 5vv, 1581b; E i, S i
Amor sciolto è lo laccio, 3vv, 1585c; G v
Amor se giusto sei, 5vv, 1594; E ii, S iv
Amor tien il suo regno, 3vv, 1584d; G i
Amor tu voi ch’io segua chi mi fugge, 3vv, 1587b; G iv
Amor vuol far un gioco di ventura, 3vv, 1584d; G i
Andar vidi un fanciul ignudo e cieco, 3vv, 1585c; G ii
Anima cruda sì, ma però bella (B. Guarini), 5vv, 1594; E ii, S iv
Apollo s’ancor vive il bel desio (Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
Arda pur sempr’o mora (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Ard’ogn’hora il cor lasso e mai non more, 3vv, 1584d; G i
Ardono di Sicilia i monti altieri, 3vv, 1587b; G iv
Arsi gran tempo e del mio foco indegno (T. Tasso), 6vv, 3/1593, MJ v
Baci soavi e cari (Guarini), 6vv, 1591; MJ vi
Bascia e ribascia (M. Veniero), 5vv, 1593 (inc.), 1596, S vi
Basciami basciami mille mille volte, 5vv, 1585a; E ii, S iii
Basti fin qui le pen’e i duri affanni (J. Sannazaro), 10vv, 1588; LM vii
Belle ne fe natura (O. Rinuccini), 3vv, 1591; W
Ben ho del caro oggetto i sensi privi (A. Caro), 5vv, 1594; E ii, S iv
Ben me credetti gia d’esser felice (Quirini), 6vv, 1581a; MJ iv
Ben me credeva, lasso (Sannazaro), 5vv, 1588; LM vii, S vi
Bianchi cigni, e canori (?T. Tasso), 6vv, 1583, ed. in NewcombMF, ii
Cadde già di Tarquinio al cieco errore, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Cantai già lieto il mio libero stato, 6vv, 1584a; MJ iv
Cantate ninfe leggiadrette e belle, 6vv, 1581a; MJ iv
Cantava la più vaga pastorella, 5vv, 1580; E i, S i
Cantiam la bella Clori, 8vv, 1594; E ii, S iv
Care lagrime mie (Grillo as Celiano), 5vv, 1598; LM xv, S v
Care mie selve, a Dio (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Caro Aminta pur vuoi, 6vv, 1587a; MJ v
Caro dolce mio ben chi mi vi toglie, 5vv, 1582; E i, S ii
Caro e dolce conforto, 3vv, 1587c; G v
Cedan l’antiche tue chiare vittorie, 6vv, 1584a; MJ iv
Che fa hoggi il mio sole, 5vv, 1580; E i, S i
Chi dal delfino aita (Rinuccini), 6vv, 1591; W
Chi vuol udir i miei sospiri in rime (Sannazaro), 4vv, 1585d; I, SF
Chi vuol veder amanti in terra il cielo, 3vv, 1585e; G iii
Chi vuol veder Amore, 5vv, 1585a; E ii, S iii
Chiaro segno Amor pose alle mie rime (Petrarch), 5vv, 1599; S v
Chiudete o Muse i limpidi ruscelli, 3vv, 1584d; G i
Clori che col bel volto, 3vv, 1587b; G iv
Clori mia, Clori dolce (G.B. Strozzi sr), 5vv, 1594; E ii, S iv
Clori nel mio partire (?B. Bevilacqua), 5vv, 1594; E ii, S iv
Com’è dolce il gioire o vago Tirsi (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Come fuggir per selv’ombrosa e folta (Della Casa), 6vv, 1591; MJ vi
Come inanti de l’alba ruggiadosa, 6vv, 1581a (acronym: ‘Cleria Cesarini’); MJ iv
Come potrò giamai, 3vv, 1585c; G ii
Come vuoi ch’habbia ’n te più fed’Amore, 3vv, 1584d; G i
Com’ogni rio che d’acque dolci et chiare (on the name ‘Mario Bevilacqua’), 6vv, 1588; LM vii
Con dolce sguardo alquant’acerb’in vista (F.M. Molza), 6vv, 1585b; MJ v
Con la fronte fiorita e i crin’ardenti, 3vv, 1584d; G i
Con la sua man la mia, 6vv, 1591; MJ vi
Consumando mi vo di piagg’in piaggia (Petrarch), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Coppia di donne altera, 5vv, 1592; S vi
Corran di puro latte, 5vv, 1584c (wedding canzona); E ii, S ii
Così nel mio parlar voglio esser aspro (Dante), 5vv, 1599; S v
Credete voi ch’i viva (Guarini), 5vv, 1599; S v
Credo crudel signora, 3vv, 1585e; G iii
Cruda Amarilli che co ’l nom’ancora (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Crudele acerba inesorabil’ morte (Petrarch), 5vv, 1599; S v
Crudel perché mi fuggi, 6vv, 1587a; MJ v
Da i bei labri di rose aura tranquilla (Strozzi sr), 6vv, 1585b; MJ v
Danzava con maniere sopr’humane (B. Gottifredi), 6vv, 1585b; MJ v
Da voi mio ben mia vita, 3vv, 1587b; G iv
Deggio dunque partire, 5vv, 1581b; E i, S i
Degli occhi il dolce giro, 3vv, 1585e; G iii
Deh poi ch’era ne’ fati (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Deh, rinforzate il vostro largo pianto, 6vv, 1581a; MJ iv
Deh Tirsi mio gentil non far più stratio (Guarini), 5vv, 1598; LM xv, S v
Deh Tirsi, Tirsi anima mia perdona (Guarini), 5vv, 1594; E ii, S iv
Deh vezzose del Tebro amate ninfe, 5vv, 1582; E i, S ii
De la speranza ond’io nudrisco il core, 3vv, 1585e; G iii
Del cibo, onde il signor mio sempr’abonda (Petrarch), 6vv, 1584a; MJ iv
Dice la mia bellissima Licori (Guarini), 6vv, 1587a; MJ v
Dicemi la mia stella, 3vv, 1584d; G i
Di nettare amoroso ebro la mente (T. Tasso), 6vv, 1587a; MJ v
Di pianti e di sospir nudrisco il core, 3vv, 1587c; G v
Disdegno e gelosia (T. Tasso), 5vv, 1584c; E ii, S ii
Dissi a l’amata mia lucida stella (G.B. Moscaglia), 4vv, 1585d; I, SF
Dolce mia pastorella, 3vv, 1585c; G ii
Dolce mia vita e amara morte mia, 3vv, 1585c; G ii
Dolce vaga pastorella, 3vv, 1585c; G ii
Dolci son le quadrella ond’Amor punge (Della Casa), 4vv, 1585d; I, SF
Dolorosi martir, fieri tormenti (L. Tansillo), 5vv, 1580; E i, S i
Dolor tant’è la gioia che mi dai, 5vv, 1585a; E ii, S iii
Donna bella e crudele, se sdegn' havete (R. Nannini), 5vv, 1577 (canto and alto only; the other 3vv added by J. Chater, 1999)
Donna che con l’ardent’acuto strale, 3vv, 1587c; G v
Donna co ’l sguardo tenti, 5vv, 1596
Donna da vostri sguardi, 3vv, 1584d; G i
Donna de l’alma mia, de la mia vita (?T. Tasso), 5vv, 1594; E ii, S iv
Donna fuggir vorrei, 3vv, 1585e; G iii
Donna più d’altr’adorna di beltate, 6vv, 1585b; MJ v
Donna più vaghi mai, 3vv, 1585e; G iii
Donna se nel tuo volto, 3vv, 1589
Donne il celeste lume (C. Castelletti), 9vv, 1587a, 3/1593; MJ v, SF
Donò Cinthia a Damone (Guarini), 6vv, 1585b; MJ v
Due rose fresche, e colte in Paradiso (Petrarch), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Dunque romper la fè, dunque deggio io (?T. Tasso), 5vv, 1598; LM xv, S v
Dunque sol per amare, 3vv, 1587c; G v
Dura legge d’amor ma benché obliqua (Petrarch), 5vv, 1599; S v
Ecco che ’l ciel a noi chiar’et sereno (G. Troiano), 6vv, 1591; MJ vi
Ecco che un’altra volta o piagge apriche (Sannazaro), 5vv, 1588; LM vii, S vi
Ecco il dardo col qual mi punse Amore, 3vv, 1587c; G v
Ecco l’aurora con l’aurata fronte (Quirini), 5vv, 1584c; E ii, S ii
Ecco Maggio seren, chi l’ha vestito (Strozzi sr), 5vv, 1594; E ii, S iv
Ecco più che mai bella e vaga l’aura, 5vv, 1582; E i, S ii
E questo il legno che del sacro sangue (Sannazaro), 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Ero così dicea (M. Martinengo), 4vv, 1588; ed. H.B. Lincoln, The Madrigal Collection ‘L’amorosa Ero’ (Albany, NY, 1968)
E s’io mi doglio Amore, 6vv, 1584a; MJ iv
Falsa credenza havete, 5vv, 1586; S vi
Fan’aspra guerra in me sdegno et Amore, 3vv, 1587b; G iv
Fiere silvestre che per lati campi (Sannazaro), 5vv, 1588; LM vii, S vi
Filli ama Tirsi et arde e no ’l vol dire, 3vv, 1587b; G iv
Fillida mia più che i ligustri bianca (Sannazaro), 5vv, 1581b; E i, S i
Filli, l’acerbo caso, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Filli mia bella a Dio (A. Spinola), 6vv, 1584a; MJ iv
Filli tu sei più bella (C. Pavesi), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Filli volgendo i lumi al vago Aminta (?T. Tasso), 5vv, 1598; LM xv, S v
Fiume ch’a l’onde tue (A. Ongaro), 5vv, 1599; S v
Forz’è che sempre i grida, 3vv, 1585c; G ii
Fra le ninfe, e fra pastori, 3vv, 1587b; G iv
Fra questi sassi e luoghi aspri e selvaggi, 3vv, 1584d; G i
Fuggirò tant’Amore, 3vv, 1584d; G i
Fuggi, speme mia (?G.B. Cini), 6vv, 1584a; MJ iv
Fuggito è ’l sonno a le mie crude notti (Petrarch), 5vv, 1588; LM vii, S vi
Già Febo il tuo splendor rendeva chiaro, 5vv, 1581b; E i, S i
Già torna a rallegrar l’aria e la terra, 5vv, 1581b; E i, S i
Giesu più rilucente [risplendente], 3vv, 1591
Giovane donna sott’un verde lauro (Petrarch), 6vv, 1595a; LM vi, MJ vi
Giovani incauti che seguite Amore, 3vv, 1585c; G ii
Giunt’a un bel font’io trasmutato in fiore, 6vv, 1591; MJ vi
Giunto a la tomba (T. Tasso), 5vv, 1584c; E ii, S ii
Gratie renda al signor meco la terra (B. Guidi), 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Grave dolor mi da l’aspra partita, 3vv, 1585c; G ii
Hor ch’esce fuor l’Aurora, 3vv, 1587b; G iv
Hor chi Clori beata (Strozzi sr), 5vv, 1594; E ii, S iv
Hor gitevi a fidare o lieti amanti, 3vv, 1587c; G v
Hor pien d’altro desio (L. Alamanni, after Horace), 5vv, 1582; S vi (3rd stanza of 6-stanza cycle by G.M. Nanino, Moscaglia, Marenzio, Macque, Soriano, Zoilo; 1st stanza is Nanino’s Mentre ti fui si grato)
Hor vedi Amor che giovinetta donna (Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
I begl’occhi sereni e il viso adorno, 3vv, 1587b; G iv
Il di che di pallor la faccia tinse (Castelletti), 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
I lieti amanti e le fanciulle tenere (Sannazaro), 4vv, 1585d; I, SF
Il ladro ch’a la strada v’a rubare, 3vv, 1584d; G i
Il suo vago gioioso e lieto manto, 5vv, 1585a; E ii, S iii
Il vago e bello Armillo (Grillo as Celiano), 5vv, 1599; S v
Il vostro divo aspetto, 3vv, 1585c; G ii
In quel ben nato (Sannazaro), 5vv, 15824; S vi
Interdette speranze e van desio (Sannazaro), 6vv, 1588; LM vii
In un bel bosco di leggiadre fronde (T. Tasso), 6vv, 1584a; MJ iv
In un boschetto de bei mirti e allori, 3vv, 1584d; G i
In un lucido rio (T. Tasso), 6vv, 1585b; MJ v
Io amo, e certo vivo, 3vv, 1585c; G ii
Io ardo, e se l’ardore, 3vv, 1585e; G iii
Io morirò d’amore, 6vv, 1585b; MJ v
Io son’Amore, 3vv, 1585c; G ii
Io son ferito e chi mi punse il core, 3vv, 1585e; G iii
Io son pur sciolto Amor da l’empio laccio, 3vv, 1587c; G v
Io son rimaso solo, 3vv, 1587c; G v
Io vidi già sotto l’ardente sole (T. Tasso), 6vv, 1584a; MJ iv
I’ piango; ed ella il volto (Petrarch), 5vv, 1581b; E i, S i
Ite, amari sospiri (Guarini), 5vv, 1598; LM xv, S v
Itene a l’ombra de gli ameni faggi (Sannazaro), 5vv, 1581b; E i, S i
La bella donna mia anzi mia dea, 3vv, 1587c; G v
La bella man vi stringo (Guarini), 5vv, 1599; S v
La bella ninfa mia ch’al Tebro infiora (Molza), 5vv, 1581b; E i, S i
La dipartita è amara (G.B. Pigna), 6vv, 1587a; MJ v
La dove sono i pargoletti Amori (T. Tasso), 6vv, 1595a; LM vi, MJ vi
La farfalla sen’ vol’al lume intorno, 3vv, 1587c; G v
La fiera vist’al venenoso sguardo, 3vv, 1592 (lute intabulation)
L’alto e nobil pensier che si sovente (Sannazaro), 5vv, 1585a; E ii, S iii
La mia Clori è brunetta (Grillo as Celiano), 5vv, 1598; LM xv, S v
La pastorella mia spietata e rigida (Sannazaro), 5vv, 1582; E i, S ii
La rete fu di queste fila d’oro (Ariosto), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Lasso ch’io ardo e ’l mio bel sole ardente, 5vv, 1580; E i, S i (acronym: ‘Livia B.’)
Lasso dicea perche venisti Amore (T. Tasso), 4vv, 1585d; I, SF
Lasso non è cor mio ch’io ti rimiri, 3vv, 1584d; G i
Lasso, quand’havran fin tanti sospiri, 3vv, 1584d; G i
L’aura che ’l verde lauro e l’aureo crine (Petrarch), 5vv, 1599; S v
Laura se pur sei l’aura (Grillo as Celiano), 5vv, 1598; LM xv, S v
L’aura serena che fra verdi fronde (Petrarch), 6vv, 1581a; MJ iv
La ve l’Aurora appar’, 5vv, I-VEaf; S vi
La dubbie speme, il pianto e ’l van dolore (Sannazaro), 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Leggiadre ninfe e pastorelli amanti (L. Guicciardi), 6vv, 1591, MJ vi
Leggiadrissima eterna primavera, 6vv, 1591 (for the wedding of Virginio Orsini and Flavia Peretti); MJ vi
Le rose, fronde e fiori, 3vv, 1584d; G i
Le vaghe chiome d’oro, 3vv, 1587b; G iv
Liete, verdi, fiorite e fresche valli (Sannazaro), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Liquide perle Amor da gli occhi sparse (L. Pasqualino), 5vv, 1580; E i, S i
Lucida perla a cui fu conca il cielo (?Guarini or ?T. Tasso), 6vv, 1595a (for wedding of Alfonso II d’Este and Margherita Gonzaga); LM vi, MJ vi
Lunge da voi mia vita, 5vv, 1582; E i, S ii
Lungi dal mio bel sole, 3vv, 1587c; G v
Madonna mia gentil ringratio Amore, 5vv, 1580; E i, S i
Madonna, poich’uccider mi volete, 5vv, 1582; E i, S ii
Madonna sua merce per una sera (Sannazaro), 4vv, 1585d; I, SF
Menando un giorno gl’agni presso un fiume (Sannazaro), 4vv, 1585d; I, SF
Mentre fia caldo il sol, fredda la neve, 6vv, 1581a; MJ iv
Mentre fra perle frange e fra rubini, 3vv, 1585e; G iii
Mentre havrà stelle il ciel, le stelle lume, 3vv, 1587b; G iv
Mentre humil verginella, 3vv, 1585e; G iii
Mentre il ciel è sereno, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Mentre l’aura spirò nel verde lauro, 5vv, 15825; S vi
Mentre qual viva pietra, 5vv, 1594; E ii, S iv
Mentre sul far del giorno, 6vv, 1581a; MJ iv
Mia sorte empia e rubella, 3vv, 1585c; G ii
Mi fa lasso languire (L. Cassola), 5vv, 1581b; E i, S i
Mi parto, ahi sorte ria, 3vv, 1587b; G iv
Mi vorria lamentar le notte e ’l di, 3vv, 1587b; G iv
Molti animai selvaggi, 3vv, 1587c; G v
Ne fero sdegno mai donna mi mosse, 6vv, 1587a; MJ v
Nel dolce seno della bella Clori (T. Tasso), 6vv, 1591; MJ vi
Nel più fiorito aprile, 6vv, 1581a; MJ iv
Nessun visse giamai più di me lieto (Petrarch), 6vv, 1584a; MJ iv
Non al suo amante più Diana piacque (Petrarch), 4vv, 1585d; SF
Non è dolor nel mondo, 3vv, 1584d; G i
Non è questa la mano (T. Tasso), 6vv, 1581a; MJ iv
Non fu mai cervo si veloce al corso (Sannazaro), 5vv, 1584b; LM xvii; S iii
Non m’è grave il morire, 3vv, 1587b; G iv
Non più gl’Arabi fumi, 4vv, 1587c; G v, SF
Non porta ghiaccio aprile (A. Pocaterra), 6vv, 1587a; MJ v
Non posso più soffrire, 3vv, 1587c; G v
Non può tanto l’accesa alta facella, 3vv, 1585c; G ii
Non sò fuggir’io più ne più pensare, 3vv, 1587b; G iv
Non sol dissi tu poi, anima fera (?T. Tasso), 5vv, 1598; LM xv, S v
Non vidi mai dopo notturna pioggia (Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
Nova angeletta sovra l’ale accorta (Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
Novo Titio son io ch’in cibo il core, 3vv, 1587b; G iv
O bella man che mi distringi il core (Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
Occhi dolci e soavi, 3vv, 1587b; G iv
Occhi lucenti e belli (V. Gambara), 5vv, 1582; E i, S ii
Occhi miei che miraste si bel sole, 5vv, 1585a; E ii, S iii
Occhi sereni e chiari, 6vv, 1581a; MJ iv
O che soave e non inteso baccio (Guarini), 6vv, 3/1593; MJ v
O disaventurosa acerba sorte (P. Bembo), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
O dolce anima mia, dunque e pur vero (Guarini), 5vv, 1582; E i, S i
O dolcezze amarissime d’Amore (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
O dolorosa sorte (Quirini), 6vv, 1581a; MJ iv
O fere stelle homai datemi pace (Sannazaro), 6vv, 1588; LM vii
O fido, o caro Aminta (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
O figlie di Piero (Rinuccini), 18vv, 1591; W
Ohime che novo, 3vv, in A. Borsaro: Il primo libro delle villanelle (Venice, 1587)
Ohime, dov’è ’l mio ben, dov’è ’l mio core (B. Tasso), 5vv, 1580; E i, S i
Ohime il bel viso, ohime il soave sguardo (Petrarch), 5vv, 1582; E i, S ii
Ohime, l’antica fiamma (Guarini), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Ohime se tanto amate (Guarini), 5vv, 1582; E i, S ii
O liete piante, herbett’e bianchi fiori, 3vv, 1584d; G i
Ombrose e care selve (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
O Messir’o Patrù, 9vv, 1590 (dialogue madrigal, 5vv by Marenzio, 4vv by Oratio Vecchi; see Kirkendale); ed. in Capolavori polifonici del secolo, xvi, 2 (Rome, 1940)
O mille volte mille (Rinuccini), 8vv, 1591; W
O Mirtillo, Mirtillo anima mia (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
O occhi del mio core e d’Amor lumi (?T. Tasso), 5vv, 1598; LM xv, S v
O quante volte in van cor mio ti chiamo (Guarini), 6vv, 1585b; MJ v
O sventurati amanti, 3vv, 1585c; G ii
O tu che fra le selve occulta vivi (?T. Tasso), 8vv, 1580; E i, S i
O tu che mi dai pene, 3vv, 1585c; G ii
O valoroso dio (Rinuccini), 4vv, 1591; W, SF
Ov’è condotto il mio amoroso stile (Petrarch), 4vv, 1588; LM vii
O verdi selv’o dolci fonti o rivi (T. Tasso), 6vv, 1595a; LM vi, MJ vi
O voi che sospirate a miglior note (Petrarch), 5vv, 1581b; E i, S i
Padre del cielo, hor ch’atra nube il calle (T. Tasso), 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Partirò dunque, ohime mi manca il core, 5vv, 1580; E i, S i
Parto da voi mio sole, 6vv, 1585b; MJ v
Parto o non parto (Guarini), 5vv, 1599; S v
Passa Madonna come il vento gli anni, 3vv, 1585c; G ii
Passando con pensier per un boschetto (F. Sacchetti), 6vv, 1584a (14th-century caccia); MJ iv
Perche adoprar catene (M. Manfredi), 5vv, 1583; S vi
Perche di pioggia ’l ciel non si distille, 5vv, 1581b; E i, S i
Per duo coralli ardenti, 6vv, 1581a; MJ iv
Piangea Filli e Amor seco piangea, 3vv, 1587b; G iv
Piangea Filli e rivolte ambe le luci (Strozzi sr), 6vv, 1585b; MJ v
Piango che Amor con disusato oltraggio, 4vv, 1588; LM vii
Poi che da voi, ben mio, 3vv, 1587c; G v
Poi che di si vil foco, 3vv, 1587c; G v
Poi ch’io non ho speranza Donna homai, 3vv, 1585e; G iii
Posso cor mio partire, 6vv, 1585b; MJ v
Potrò viver io più se senza luce, 6vv, 1581a; MJ iv
Primo che per Giesù spargesti il sangue, 3vv, 1585
Provate la mia fiamma (Grillo as Celiano), 5vv, 1598; LM xv, S v
Pur venisti cor mio (Guarini), 5vv, 1598; LM xv, S v
Qual’hor del mio bel sol contemplo il lume, 3vv, 1587b; G iv
Qual mormorio soave, 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Qual paura, qual danno, qual tormento, 3vv, 1586
Qual per ombrose et verdeggianti valli, 6vv, 1585b; MJ v
Qual vive salamandra in fiamm’ardente, 6vv, 1581a; MJ iv
Quand’io miro le rose (Grillo), 5vv, 1598; LM xv, S v
Quando i vostri begl’occhi un caro velo (Sannazaro), 5vv, 1580; E i, S i
Quando sorge l’aurora, 5vv, 1581b; E i, S i
Quando vostra beltà, vostro valore (Ariosto), 5vv, 1584c; E ii, S ii
Quasi vermiglia rosa (A. Orsi), 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Quella che lieta del mortal mio duolo (Della Casa), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Quell’augellin che canta (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Quel lauro che fù in me già così verde, 10vv, 1582; S vi
Quell’ombra esser vorrei (G. Casone), 6vv, 1585b; MJ v
Questa di verd’herbette, 5vv, 1580; E i, S i
Questa in cui pose Amore, 3vv, 1585e; G iii
Questa ordì il laccio (Strozzi sr), 6vv, 3/1593; MJ v
Questi leggiadri odorosetti fiori (Grillo as Celiano), 5vv, 1598; LM xv, S v
Questi vaghi concenti, 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Qui di carne si sfama (Rinuccini), 12vv, 1591; W
Real natura, angelico intelletto (G.B. Zuccarini), 5vv, 1584c (wedding sonnet); E ii, S iii
Ridean già per le piagg’herbette e fiori, 5vv, 1582; E i, S ii
Rimanti in pace, a la dolente e bella (Grillo as Celiano), 5vv, 1594; E ii, S iv
Rivi fontane e fiumi a l’aur’al cielo, 5vv, 1589: S vi
Rose bianche e vermiglie, 5vv, 1582; E i, S ii
Sapete amanti perche ignudo sia (V. Marcellini), 5vv, 1584c; E ii, S ii
Satiati Amor ch’a più doglioso amante, 6vv, 1584a; MJ iv
S’a veder voi non vengo alma mia luce, 6vv, 1591; MJ vi
Scaldava il sol di mezzo giorno l’arco (Alamanni), 5vv, 1582; E i, S ii
Scendi dal paradiso, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Scherzando con diletto, 5vv, 1582; E i, S ii
Se bramate ch’io mora, 6vv, 1587a; MJ v
Se brami morto il core, 3vv, 1585e; G ii
Seguir una ch’odia e sprezza, 3vv, 1587c; G v
Se il dolce sguardo del divin tuo volto, 3vv, 1584d; G i
Se la mia fiamma ardente, 5vv, 1582; E i, S ii
Se la mia vita da l’aspro tormento (Petrarch), 4vv, 1588; LM vii
Se la speranza all’hor mi mantenea, 3vv, 1585e; G iii
Se la vostra partita, 3vv, 1587c; G v
Se legete nel viso i miei martiri, 3vv, 1585c; G ii
Se le pene ch’io sento, 3vv, 1585c; G ii
Se ’l pensier che mi strugge (Petrarch), 8vv, 1581b; E i, S i
Se ’l raggio de vostri occhi, 4vv, 1591; SF
Se m’ami e se non m’ami, 3vv, 1585e; G iii
Se m’uccidi, crudele, 3vv, 1587c; G v
Se nelle voci nostre (Rinuccini), 12vv, 1591; W
Sen gia fatto pittore, 3vv, 1585e; G iii
Sento squarciar del vecchio Tempio ’l velo (F. Coppetta), 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Senza cor, senza luce, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Senza il mio sole in tenebre e martiri (Sannazaro), 5vv, 1588; LM vii, S vi
Senza il mio vago sol (Troiano), 5vv, 1588; LM vii, S vi
Se perche non uccida, 3vv, 1585c; G iii
Se per servirti ogn’hora, 3vv, 1587c; G v
Se quel dolor che va inanzi al morire (Tansillo), 6vv, 1595a; LM vi, MJ vi
Servirò il grande Iddio prima ch’io mora, 3vv, 1585
Se sì alto pon gir mie stanche rime (Petrarch), 5vv, 1599; S v
Se tu, dolce mio ben, mi saettasti (Guarini), 5vv, 1598; LM xv, S v
Se tu mi lasci perfido tuo danno (T. Tasso), 5vv, 1583; S vi
Se voi sete cor mio, 5vv, 1585a; E ii, S iii
Sì dolce son li strai, le fiamme e ’l laccio, 3vv, 1587c; G v
Signor, che già te stesso, 5vv, 1586; S vi
Signor, cui già fu pocho, 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
S’io parto, i’ moro, e pur partir conviene, 5vv (R. Arlotti), 1594; E ii, S iv
S’io vissi cieco e grave fall’indegno (Della Casa), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Sì presso a voi mio foco (Guarini), 5vv, 1582; E i, S ii
Sola angioletta starsi in treccie a l’ombra (Sannazaro), 5vv, 1585a; E ii, S iii
Solo e pensoso i più deserti campi (Petrarch), 5vv, 1599; S v
Sospir nato di fuoco, 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Sotto l’ombra de tuoi pregiati rami, 5vv, 1585a; E ii, S iii
Spiega mondo maligno, 3vv, 15862
Spiri dolce Favonio Arabi odori (Troiano), 6vv, 1591 (wedding sonnet); MJ vi
Spirto a cui giova gli anni a buona fine, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Spuntavan già per far il mondo adorno, 5vv, 1580; E i, S i
Stillò l’anima in pianto (A. Ongaro), 5vv, 1594; E ii, S iv
Stride il lauro nel foco il suo bel verde, 3vv, 1587b; G iv
Strider faceva le zampogne a l’aura, 5vv, 1581b; E i, S i
Stringeami Galatea, 6vv, 1585b; MJ v
Strinse Amarilli il vago suo Fileno (Strozzi jr), 6vv, 1581a; MJ iv
Su l’ampia fronte il cresp’oro lucente (T. Tasso), 6vv, 1585b; MJ v
Su ’l carro della mente auriga siedi (T. Tasso), 4vv, 1585d; I, SF
Tale è il mio stato o Clori, 3vv, 1585e; G iii
Tigre mia se ti pesa (L. Groto), 6vv, 1585b; MJ v
Tirsi mio, caro Tirsi (Guarini), 5vv, 1595b; LM xiv, S iv
Tirsi morir volea (Guarini), 5vv, 1580; E i, S i
Tirsi nel cor si sente, 3vv, 1587b; G iv
Togli dolce ben mio, 5vv, 1582; E i, S ii
Tra l’herbe a pie d’un mirto che ’l copriva, 6vv, 1587a (Gottifredi); MJ v
Tu m’uccidi, cor mio, 3vv, 1587c; G v
Tuoni lampi saette e terremoti, 3vv, 1587b; G iv
Tutte sue squadre di miserie e stenti, 6vv, 1584a; MJ iv
Tutto ’l di piango e poi la notte, quand. (Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
Udite, lagrimosi spirti d’Averno, udite (Guarini), 5vv, 1594; E ii, S iv
Uscite, uscite ninfe, 6vv, 1591
Vaghi augelletti che per valli e monti, 5vv, 1584c; E ii, S ii
Vaghi capelli aurati, 6vv, 1584a; MJ iv
Vaghi e lieti fanciulli (P. Barbati), 6vv, 1584a; MJ iv
Valli riposte e sole (Sannazaro), 6vv, 1588; LM vii
Vaneggio od’è pur vero (P. Barignano), 6vv, 3/1593; MJ v
Vattene anima mia (Pigna), 6vv, 1587a; MJ v
Vedi le valle e i campi (Sannazaro), 4vv, 1585d, I, SF; 1589 (rev. version, 5vv, by L. Balbi)
Veggo dolce mio bene, 4vv, 1585d; I, SF
Venite amanti a rimirar costei, 3 vv, 1584d; G i
Venuta era Madonna al mio languire (Sannazaro), 5vv, 1580; E i, S i
Vergine gloriosa e lieta, 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Vergine saggia e pura, 5vv, 1584b; LM xvii, S iii
Vezzosi augelli in fra le verdi fronde (T. Tasso), 4vv, 1585d; I, SF
Vieni, Clori gentil; boschetti e prati, 10vv, 1581a; MJ iv
Vienne Montan, mentre le nostre tormora (Sannazaro), 4vv, 1585d; I, SF
Vita de la mia vita (T. Tasso), 6vv, 1584a; MJ iv
Vita soave e di dolcezza piena (T. Tasso), 5vv, 1598; LM xv, S v
Viva fiamma d’amor e vivo foco, 3vv, 1587c; G v
Vivea da lacci sciolto, 3vv, 1587b; G iv
Vivo in guerra mendico e son dolente (Ongaro), 5vv, 1599 S; v
Vivrò dunque lontano, 6vv, 1591; LM vi, MJ vi
Voi bramate ch’io mora, 5vv, 1594; E ii, S iv
Voi mi tenesti un tempo, 3vv, 1587b; G iv
Voi sete la mia stella, 3vv, 1585e; G iii
Vorria parlare e dire, 3vv, 1584d; G i
Zefiro torna e ’l bel tempo rimena (Petrarch), 4vv, 1585d; I, SF
Sinfonia, a 5, 1591; W

Vocal religiosa:

Motectorum pro festis totius anni cum Communi Sanctorum, 4vv (Venice, 1585R) [1585]
Completorium et antiphonae, 6vv (Venice, 1595), lost, mentioned in FétisB
Motetti, 12vv (Venice, 1614), lost, mentioned in FétisB
Sacrae cantiones, 5, 6, 7vv (Venice, 1616) [1616]
Works in 1587, 1592, 1599, 1600, 1600, 1603, 1604 1611, 1612, 1614, 1615, 1617, 1617, 1618, 1621;

Antequam comedam, 6vv, 1616; MJ i
A solis ortus cardine, ?8 or 12vv (inc.), 1604; MJ i
Ave maris stella, 12vv, D-MÜp, Rp; MJ iii
Beatus Laurentius, 4vv, 1585; H 59, MJ ii
Caeciliam cantate, 5vv, 1616; MJ i
Cantantibus organis, 4vv, 1585; P i/2, 432, MJ ii
Cantate Domino, 8vv, D-Kl; MJ iii
Christe redemptor, 5vv, I-Rvat; MJ iii
Christus Jesus, 4vv, 1585; H 54, MJ ii
Conceptio tua, 4vv, 1585; P i/2, 277, MJ ii
Cum jucunditate, 4vv, 1585; H 37, MJ ii
Cum pervenisset, 4vv, 1585; H 82, MJ ii
Deus venerunt gentes, 8vv, 1611; MJ iii
Domine ne in furore, 7vv, 1616; MJ i
Domine quando veneris, 5vv, 1616; MJ i
Dum aurora finem daret, 6vv, 1616; MJ i
Dum esset summus pontifex, 4vv, 1585; P i/2, 484, MJ ii
Egredimini filiae Sion, 8vv, Rn (inc.); MJ vii
Estote fortes, 4vv, 1585; H 97, MJ ii
Et respicientes, 4vv, 1585; P i/2, 151, MJ ii
Exaltabo te, 8vv, D-Dlb (inc.); MJ vii
Exsurgat Deus, 8vv, 1612, 1615, 1617; MJ iii
Exsurgat Deus, 6vv, Dlb (inc.); MJ vii
Gabriel angelus locutus est Mariae, 4vv, 1585; MJ ii
Gaudent in coelis, 4vv, 1585; H 111, MJ ii
Hic est Martinus, 7vv, 1616; MJ i
Hodie beata virgo, 4vv, 1585; H 13, MJ ii
Hodie Christus natus est, 4vv, 1585; MJ ii
Hodie completi sunt, 4vv, 1585; H 12, MJ ii
Hodie Maria virgo, 4vv, 1585; H 65, MJ ii
Hodie Paulus, 4vv, 1585; P i/2, 331, MJ ii
Iniquos odio habui, 8vv, 1611, 1621; MJ iii
Innocentes pro Christo occisi sunt, 4vv, 1585; MJ ii
In tua patientia, 4vv, 1585; H 87, MJ ii
Iste est Joannes, 4vv, 1585; H 1, MJ ii
Iste sanctus, 4vv, 1585; H 106, MJ ii
Jubilate Deo (cant.), 8vv, 1614, 1617, D-Dlb, WA (inc.); MJ vii
Jubilate Deo (cant.), 12vv, 1604, (inc.) I-Rn (inc.), PL-PE (tablature); MJ vii
Jubilate Deo (servite), 8vv, 1600, 1603, 1617, 1618, 1621, CH-Bu (4vv), D-BS, W, MJ iii; rev. as Jubilate Deo (servite), 8vv, MÜs, I-Rn, Rsc; M
Lamentabatur Jacob, 12vv, I-Bc, Rsc; MJ iii [also attrib. Clinio, I-TRca(d)]
Laudate Deum, 4vv, CH-Bu (tablature)
Laudate Dominum, 8vv, 161724, GB-T, I-Rvat; MJ iii
Laudate Dominum, 8vv, CH-Bu, D-Rp, W (tablature); MJ iii [also attrib. Giovanelli, 1590, Giovanelli: Sacrarum modulationum (1593); Palestrina, 1617]
Laudate Dominum, 12vv, 1604 (inc.), I-Rn (inc.); MJ vii
Levavi oculos, 5vv, 1616; MJ i
Magnificat, 8vv, D-Bsb; MJ iii
Magnificat, 8vv, 1592, 1599, 1600, I-Rvat; MJ iii
Magnum haereditatis, 4vv, 1585; H 8, MJ ii
Misit rex, 4vv, 1585; H 68, MJ ii
Missa ‘Ego sum panis’, 8vv, PL-GD; MJ i
Missa ‘Jubilate Deo’ (servite), 8vv, Trent, Biblioteca provinciale d'arte; M
Missa ‘Jubilate Deo’ (servite), 8vv, D-Dlb (inc.); MJ vii
Missa ‘Laudate Dominum’, 12vv, A-Wn (inc.); MJ vii
Missa ‘Iniquos odio habui’, 8vv, PL-GD; MJ i [Vintz claimed it as his own composition in his Missae ad praecipuos dies (1630), copy in A-Wgm]
Mulier quae erat, 4vv, 1585; H 41, MJ ii
Nativitas gloriosae, 4vv, 1585; P i/2, 365, MJ ii
O beatum pontificem, 4vv, 1585; P i/2, 419, MJ ii
O quam gloriosum est, 4vv, 1585; P i/2, 410, MJ ii
O quam metuendus est, 4vv, 1585; H 120, P i/2, 410, MJ ii
O Rex gloriae, 4vv, 1585; P i/2, 169, MJ ii
O sacrum convivium, 4vv, 1585; H 7, MJ ii
Princeps gloriosissime, 4vv, 1585; H 77, MJ ii
Puer qui natus, 4vv, 1585; H 33, MJ ii
Quem dicunt, 4vv, 1585; P i/2, 327, MJ ii
Quia vidisti, 4vv, 1585; H 92, MJ ii
Quis revolvet, PL-GD (B only); MJ i
Salve regina, 5vv, 1616; MJ i
Sancta Maria, 4vv, 1585; H 49, MJ ii
Sepulierunt Stephanum, 4vv, 1585; P i/2, 54, MJ ii
Si filius honorabilis, 8vv, D-Lp (tablature, ‘Ist nicht Ephriam’); MJ iii
Similabo eum, 4vv, 1585; P i/2, 494, MJ ii
Solve jubente, 4vv, 1585; H 46, MJ ii
Super flumina Babylonis, 12vv, D-MÜp, Rp [also attrib. Lucatello (7 part books to Lucatello, 5 to Marenzio)], MJ iii; 8vv, 1614 [attrib. Lucatello]
Super omnia ligna, 4vv, 1585; H 72, MJ ii
Te Deum, 13vv, A-Wn (inc.); MJ iii
Te Deum patrem ingenitum, 4vv, 1585; H 22, MJ ii
Tradent enim, 4vv, 1585; H 102, MJ ii
Tribus miraculis, 4vv, 1585; P i/2, 73, MJ ii
Veni sponsa, 4vv, 1585; MJ ii
Veni sponsa Christi, 5vv, 1616; H 115, MJ i

Contrafacta:
Brevis et nimis fallax, 5vv, CH-Bu (tablature); MJ i [based on Questa di verd'herbette, bk 1 a 5 (1580)];
Nunc facta est salus, 10vv, 1602; MJ iii [based on Basti fin qui le pene, bk 1 a 4, 5, 6, 10 (1588)];
Sacrum coelesti, 9vv, D-Rp; MJ iii [based on Donne, il celeste lume, Le stravaganze d'amore (1585)]

Johann Anton Fils (Eichstätt, bap. 22 de setembre de 1733 - Mannheim, bur. 14 de març de 1760) va ser un violoncel·lista i compositor alemany. Fill de Johann Georg Fils (c.1700-1749), un violoncel·lista de la cort d'Eichstätt enre els anys 1732 i 1749, es va formar amb el seu pare. Més tard va entrar al Gymnasium d'Eichstätt abans de matricular-se a la Universitat d'Ingolstadt el 1753, on va estudiar dret i teologia. El maig de 1754 va ser nomenat violoncel·lista de la cort electoral de Mannheim. Allà es creu va rebre formació de Johann Stamitz i va ser on va compondre la major part del seu repertori. A Mannheim es va casar l'octubre de 1757 amb Elisabeth Range, amb qui va tenir una filla. No obstant, el 1760 va morir sobtadament, segons les cròniques de l'època, per la seva 'estranya afició de menjar aranyes'. Tot i viure 26 anys, el seu llegat com a compositor va ser molt extens amb un mínim de 34 simfonies, 30 concerts i desenes d'obres de cambra així com una dotzena d'obres religioses.

OBRA:

Vocal religiosa:

2 masses, A-Wm, CZ-Pnm, Bm, D-Bsb, BAR, DS, FRu, LEm, MÜs, TRb, I-Fc;
5 masses, 1 mass frag. of questionable authenticity, CZ-Pnm, D-Fru, MÜs;
Cantata pastoralis, F;
Veni sancte spiritus (off), EB;
Dixit Dominus and Magnificat, 5 vesper psalms and Magnificat, Litaniae Lauretanae, CZ-Pnm;
?Litaniae, D-MÜs;
Salve regina, Mbs;
Cant., 2 S, F

Instrumental:

Syms. [thematic catalogue in DTB, iv, Jg.iii/1 (1902), and xiii, Jg.vii/2 (1906)]:
6 as op.1 (1759–60), 1 ed. D. Townsend (New York, 1987);
5 as op.2 (1760) [no.3 is by J.C. Bach], ed. in MAB, xciv (1960), 2 ed. in DTB, iv, Jg.iii/1 (1902);
6 as op.5 (1763);
7 pubd separately (1760–63) [1 lost, but MS in D-Mbs], 2 ed. in DTB, iv, Jg.iii/1 (1902), and xiii, Jg.vii/2 (1906), 2 ed. in The Symphony 1720–1840, ser. C, iv (New York, 1983), 1 ed. A. Carse (London, 1937);
4 pubd in anthologies (1761–2) [incl. 2 also pubd separately], 1 ed. in TCMS, i (1990);
6 in MS, CH-Bu, D-BE, DO, HR, Rtt, US-Wc;
3 others, doubtful, CZ-Pnm, D-RH, S-Skma;
10 others (incl. 2 partitas) of questionable authenticity known only from 18th-century thematic catalogues

Concs.:
1 for vc (London, n.d.), arr. kbd (London, 1774);
6 for vc, A-Wgm, SEI, D-Bsb, Eu, 1 ed. H. Klug (Wiesbaden, 1971);
1 for fl in 2 concerti … composti dal Signor Filtz & Bauer Smitch [Bauerschmidt], op.2 (n.d.), ed. in MAB, xviii (1954);
1 for fl (London, c1775 [attrib. Vanhal]), ed. in EDM, 1st ser., li (1964);
4 for fl, D-Bsb, KA, Rtt;
?1 for fl, attrib. to Fils in Breitkopf catalogue, to Toeschi in BFb;
1 for ob, Rtt; 13 lost concs. listed in Breitkopf catalogues:
1 for vn, 5 for vc, 4 for fl, 1 each for ob, hn, hpd

Chbr [thematic catalogue in DTB, xxviii, Jg.xvi (1915)]:
6 sonate a 3, 2 vn, b, op.3 (1760), 1 ed. in DTB, xxviii, Jg.xvi (1915);
6 sonates en trio, hpd, vn, b, [op. 4] (1763), 1 ed. in DTB, xxviii, Jg.xvi (1915);
[3] sonates, vc/vn, bc, op.5 (1763), facs. (Béziers, 1990);
6 sonates en trio, fl, vn, b, op.6 (1764);
6 sonata da camera, vc, fl/vn, b (1762 or before), nos. 1–5 ed. N. Pyron and P. Foster (London, 1983–6);
qt for fl, vn, va, b, pubd as Simphonia, no.6 (1764);
6 sonatas, 2 fl, vc, bc, op.2 (London, c1775);
Trio for vc, vn, b, Duetto for vn, vc, Sonata for vc, b, Bsb;
6 trios, 2 vn, b, op. posth. (1768), lost;
6 trios for fl, vn, b listed in Breitkopf catalogue [4 lost, 2 attrib. elsewhere to Stamitz]

Cristóbal Galán (Regne de València, c.1625 - Madrid, 24 de setembre de 1684) va ser un compositor espanyol. Es desconeix la formació inicial sent documentat, per primera vegada, el 1651 com aspirant a un càrrec de mestre de capella a Sigüenza. Degut a què estava casat, el van rebutjar fet que va motivar que busqués fortuna en altres terres. El 1653 va viatjar a Itàlia, on va assolir un càrrec de cantant i organista a Cagliari, ciutat on més tard també seria mestre de capella. Tanmateix, el 1656 va tornar a Espanya on va ser nomenat mestre de capella del cor d'una església de Morella i d'un cor de la Catedral de Santa María de Teruel. L'octubre de 1659 es va traslladar a Madrid on el 1664 va ser nomenat mestre musical al Buen Retiro. Entre l'agost de 1664 i el juliol de 1667 va ser director, també, d'un cor a la Catedral de Santa María de Segovia. El mateix 1667 va tornar a Madrid on va assolir el càrrec de mestre de capella al Monestir de las Descalzas Reales. El 1675 va rebre el compromís de la reina regent Maria Anna d'Àustria per tal de rebre un càrrec musical a la Capella Reial que va rebre forta oposició pels suposats 'pocs mèrits' de Galán. Finalment, el 1680 va assolir aquest càrrec que ja va mantenir, tot i les dificultats econòmiques del regnat de Carles II, fins el setembre de 1684, l'any de la seva mort.

OBRA:

2 masses, 9vv, 12vv, E-V
Mag quarto tono, 12vv, V
Lit, 6vv, CO-B
Resp, 1, 4, 5vv, E-Mp, SE
Lamentations, 7vv, bc, E
5 motets: Hoc est corpus, 3vv, SE; Laudate Dominum, 8vv, V; O beata virgo, 9vv, V; Salve, 5vv, V; Stella coeli, 8vv, BA
Passion, 1, 8vv, bc, 1672, inc., V
Stabat mater, 3 solo vv, 4vv, vn, bc, SE
Incid music for Lides de amor y desdén (J.B. Diamante), El labyrinto de Creta (Diamante), inc., Mn
Many other sacred and secular vocal works, 1–13vv, some with bc, D-Mbs, E-Bc, E, Mn, PAL, SE, VAc, I-Vnm, Guatemala Cathedral archives, Mexico City, Bellas Artes, US-NYhs

Johann Nikolaus Hanff (Wechmar, 25 de setembre de 1665 - Schleswig, 25 de desembre de 1711) va ser un organista i compositor alemany. Els primers anys es creu va treballar com a professor a Hamburg tenint entre els seus alumnes al famós Johann Mattheson. El 1696 va ser nomenat organista de la cort del príncep-arquebisbe de Lübeck a Eutin. Quan l'arquebisbe August Friedrich va morir el 1705, Hanff va tornar a Hamburg on es va casar i va tenir dos fills. El 1711 va accedir al càrrec vacant d'organista de la Catedral de Schleswig. Com a compositor va escriure música religiosa i obra d'orgue si bé bona part del seu repertori no es va publicar i es va perdre per sempre. Va morir pocs mesos després d'assolir el seu càrrec a Schleswig.

OBRA:

Alleluja, der Tod ist verschlungen, cant., 3vv, 2 vn, bn, bc
Gott sey uns gnädig, cant., 4vv, 2 vn, 2 va, bc
Wolauff mein Herz, cant., 2vv, 2 vn, bn, bc

6 chorale preludes, org:
Ach Gott, von Himmel sieh darein;
Auf meinen lieben Gott;
Ein feste Burg ist unser Gott;
Erbarm dich mein, o Herre Gott;
Helft mir Gott's Güte preisen;
Wär Gott nicht mit uns diese Zeit; ed. in Masterpieces of Organ Music, lxi (New York, 1949)

Georg Muffat (Megève, 1 de juny de 1653 - Passau, 23 de febrer de 1704) va ser un organista i compositor austríac d'origen francès. Fill d'Andreas Muffat i de Margarita Orsy, es va formar amb Lully a París entre els anys 1663 i 1669, ciutat on també va fer amistat amb Lebegue i d'Agincourt. El 1669 va tornar a Alsacia on va entrar al Col·legi de Jesuïtes de Selestat abans de continuar els seus estudis a Molsheim, ciutat des d'on va assolir el càrrec d'organista de la Catedral d'Estrasburg. El 1674 va viatjar a Ingolstadt per estudiar Dret. Poc després es va establir a Viena on va rebre suport de Johann Kaspar Kerll. El 1677 va viatjar a Praga abans d'aterrar a Salzburg el 1678. Allà va ser nomenat organista i músic de cambra, en companyia d'Heinrich Ignaz Franz Biber von Bibern, de l'arquebisbe Max Gandolf von Kuenburg. El 1680 va viatjar a Itàlia on va rebre formació de Bernardo Pasquini a Roma. Aquest viatge va ser determinant en la vida i posterior obra del compositor ja que va conèixer de primera mà la forma "Concerto Grosso" de Corelli la influència de qui fou decisiva en l'obra instrumental de Muffat. El 1682 va tornar a Salzburg on va publicar la seva col·lecció "Armonico Tributo" que posteriorment va ampliar i dedicar a l'emperador Leopold I. En la mort de l'arquebisbe de Salzburg va decidir viatjar a Passau on va entrar, com a organista, al servei de Johann Philipp de Lamberg assolint el 1690 el càrrec de mestre de capella. Va ser allà on va publicar les tres col·leccions més importants de la seva carrera: Suavioris Harmoniae Instrumentalis Hyporchematicae Florilegium Primum, Florilegium Secundum i Ausserlesene Instrumental-Musik. Els seus fills Franz Georg Gottfried Muffat (1681-1710), Johann Ernst Muffat (1686-1746) i Gottlieb Muffat van ser compositors. Va romandre a Passau la resta de la seva vida morint el febrer de 1704.

OBRA:

Armonico tributo: 5 sonatas, str, bc (Salzburg, 1682); ed. E. Schenk, DTÖ, lxxxix (1953); lute version of passacaglia from Sonata no.5, ed. A. Koczirz, DTÖ, 1, Jg.xxv/2 (1918/R)
Apparatus musico-organisticus: 12 toccatas, 1 ciaccona, 1 passacaglia, aria with variations: all org (Salzburg, 1690/R) [for evidence of an earlier print see Monson]; ed. M. Radulescu (Vienna, 1982); MS copy in GB-Lbl Add.39569 (facs. in 17th Century Keyboard Music, xix (New York, 1987))
Suavioris harmoniae instrumentalis hyporchematicae florilegium primum: 7 orch suites, 4/5 str, bc ad lib (Augsburg, 1695); ed. H. Rietsch, DTÖ, ii, Jg.i/2 (1894/R); foreword ed. and trans. O. Strunk, Source Readings in Music History (New York, 1950), 442ff
Florilegium secundum: 8 orch suites, 4/5 str, bc ad lib (Passau, 1698); ed. H. Rietsch, DTÖ, iv, Jg.ii/2 (1895/R)
Ausserlesene Instrumental-Music: 12 concerti grossi, str, bc (Passau, 1701); ed. E. Luntz, DTÖ, xxiii, Jg.xi/2 (1904/R); lxxxix (1953)
Sonata, vn, bc, 1677, holograph, CS-KRa; Preludes, dances, kbd, A-Wm
Missa ‘In labore requies’, 8vv, 12 insts, Ee

Doubtful:
Kbd pieces, Wm XIV 743

Lost works:
Marina Armena (op), Salzburg, Akademie-Theater, 5 Sept 1679
Königin Mariamne (op), Salzburg, Akademie-Theater, Sept 1680
Le fatali felicità di Plutone, Salzburg, Hoftheater, 29 Dec 1687; lib Wn, inc.

Literatura:

Regulae concentuum partiturae (MS, c1699, A-Wm); ed. H. Federhofer, MSD, iv (1961)
Nothwendige Anmerkungen bey der Musik, lost 

Philip Cipriani Hambly Potter (London, 3 d'octubre de 1792 - London, 26 de setembre de 1871) va ser un pianista, professor i compositor anglès. Fill de Richard Huddleston Potter i nebot polític del pintor Giovanni Baptista Cipriani, bon amic de Johann Christian Bach i CF Abel, es va formar amb el seu pare, també pianista i compositor, i amb Thomas Attwood. Es va seguir formant amb William Crotch, amb qui també va treballar el 1808-09, i especialment amb Joseph Wölfl de qui va afirmar que havia estat el seu millor mestre. Un cop graduat es va convertir en membre de la Philharmonic Society el 1815. Va debutar precisament en aquella societat el 1816 amb el seu Sextet Op.11. Els seus primers anys, tot i la consolidada fama de pianista, van ser irregulars. El seu poc èxit com a compositor a Anglaterra el va motivar a viatjar a Europa entusiasmat per conèixer a Beethoven. Es va instal·lar a Viena el 1817 i mitjançant alguns contactes va poder contactar amb Beethoven. Aquest, en una carta a Ries del 5 de maig de 1818 afirmava el següent: "Botter [sic] m'ha visitat un parell de vegades, sembla ser un bon company i té talent per a la composició ". Precisament el geni alemany va promocionar Potter en el cercle d'Aloys Förster. El 1819 va tornar a Anglaterra animat pel nou coneixement adquirit. Ràpidament es va fer un nom a l'escena del seu país i va actuar com a solista en nombrosos concerts, especialment amb obres de Mozart i Beethoven. El seu virtuosisme amb el piano va ser motiu d'admiració i fins i tot anys més tard es va convertir en director de concerts de la Societat Filharmònica de Londres. El 1822 es va convertir en professor titular de piano de l'Acadèmia de Música. El 1827 va ser nomenat director de pràctiques d'orquestra i el 1832 va substituir a Crotch en el càrrec de director, lloc que va mantenir fins el 1859. Tota la seva vida va gaudir de fama i admiració i va ser molt estimat pel públic anglès. El seu perfeccionisme el van convertir en un imprescindible del repertori anglès. La seva etapa com a compositor va ser relativament curta en el temps, del 1816 al 1837. Obres orquestrals, entre elles 9 simfonies i 3 concerts de piano, obres de cambra i una poca mostra vocal són el testimoni de la seva producció. Va morir a Londres el setembre de 1871.

OBRA:

Vocal secular:

When evening draws her curtain round, 1v, pf (c1817);
No More, canzonet, 1v, pf, in Harmonicon, iii (1825), 21;
Medora e Corrado (G. Rossetti), cant., solo vv, chorus, orch, 1830, Lam;
Wer unter eines Mädchens Hand, B, small orch, 1847, lost except for pp.1–3

Instrumental:

Orch.:
9 syms.:
no.1, g, 1819, rev. 1826;
B , 1821, rev. 1839, Lam;
no.6, c, 1826;
no.7, F, 1826;
no.8, E , 1828, rev. 1846, Lam;
no.10, g, 1832, ed. in Musica Britannica, ?lxxvii (forthcoming), arr. fl, 2 vn, 2 va, vc, db (1836), arr. pf 4 hands (1832, Lam);
no.2, D, 1833; c, 1834;
no.4, D, 1834, arr. pf 4 hands as op.29 (c1851)

For pf, orch:
Introduction and Rondo, ‘alla militaire’, 1827;
Bravura Variations, on a theme by Rossini, 1829;
Ricercata, ‘on a favorite French theme’, 1830, op.24 (1835);
at least 3 concs., d (no.2), 1832, E , 1833, E, 1835

Others:
Ov., e, 1815, rev. 1848;
Duo concertant, pf, vn, orch, op.14 (Bonn, ?1827);
Concertante, on ‘Les folies d'Espagne’, vn, vc, db, pf, orch, 1829;
Ov. ‘Antony and Cleopatra’, 1835;
Ov. ‘Cymbeline’, 1836;
Ov. ‘The Tempest’, 1837;
March, 1854, Lsm

Chbr.:
3 Grand Trios, no.1 E , cl, bn, pf, arr. pf trio;
nos.2 and 3, D, B;
pf trio, op.12 (Bonn, c1824);
Sonata di bravura, hn, pf, arr. bn, vc, pf, op.13 (Bonn, c1824);
Sextet, fl, str qt, pf, op.11 (Bonn, ?1827);
Sextet, E , fl, cl, va, vc, db, pf, 1836;
Str Qt, G, Lam

Piano:
3 Waltzes in German Style (1816);
Recueil de valzers (1816);
Trio, pf 5 hands (?1816);
Andante ‘La placidità’ (Bonn, 1817);
Sonata, C, op.1 (1818);
Variations, on Mozart's ‘Fin ch'han dal vino’, op.2 (Leipzig, 1818) [pubd without op.no. (1816)];
Sonata, D, op.3 (Leipzig, 1818);
Sonata, e, op.4 (Leipzig, 1818);
Polonaise (Vienna, 1818);
Rondeau (Leipzig, 1818);
Thirteen Variations, on ‘Bekränzt mit Laub’ (Bonn, c1818);
Rondeau brillant [no.1] (Vienna, ?1818);
Fantasia, March and Trio (Vienna, ?1820);
Grand duo, pf 4 hands, op.6 (Vienna, ?1821);
Fantasia, on ‘Chi dice mal d'amore’ (c1822);
Mes rêveries (c1823);
Le départ de Vienne, in Harmonicon, ii (1824), 81;
Pezzi di bravura, op.15 (Bonn, c1824);
Andante and Allegretto ‘Il compiacente’, op.16 (?c1824);
The Parade, military divertimento, op.17 (?c1824);
Impromptu, on the Scottish air ‘Auld Robin Gray’, op.8 (1825);
‘Enigma’ Variations, op.5 (c1825);
3 Toccatas, op.9 (Leipzig, ?1825) [no.1 pubd without op.no. (?1816);
no.2 pubd without op.no. (Leipzig, 1818)];
Studies in All the Major and Minor Keys, op.19 (1826);
Introduction and Rondo giocoso, op.20 (?1826);
Introduction and Variations, with coda and cadenza (Leipzig, ?1826);
Allegro di bravura ‘Il vispo e la fuggita’ (before 1827);
Rondeau brillant no.2, op.21 (1827);
Fugue, E, 3 pf, 1827, Lam;
Fantasia and Fugue, 2 pf, c, 1818, op.27, Lam (?Bonn, c1830);
54 Impromptus, op.22 (1832);
Celebrated Octave Lesson (1834–48);
Introduction and Variations, on ‘Alice Gray’ (before 1837);
Impromptu, B , 1841;
Trois amusements, op.28 (?1848–51);
Impromptu, D, in J. Benedict:Select Practice for the Piano Forte (?1850);
Introduction and Rondoletto, op.23 (?1851);
Impromptu, G/g, ?1852, Lam;
Eine Grille, 1868, Lam, facs. in RAM Club Magazine, no.1 (1900);
Rondo scherzando ‘Il sollievo’ (n.d.)
Transcrs., arrs. and edns of works by Mozart, Dragonetti, Beethoven and others

Literatura:

- ‘Companion to the Orchestra’, Musical World, iii (1836), 97–101; iv (1836–7), 1, 177–81; v (1837), 129–33
- ‘Recollections of Beethoven, with Remarks on his Style’, Musical World, i (1836), 101–6; repr. in MT, x (1861), 150–57

Maurizio Cazzati (Luzzara, 1 de març de 1616 - Mantova, 28 de setembre de 1678) va ser un organista i compositor italià. Després de ser ordenat sacerdot, Cazzati va iniciar la seva activitat com a mestre de capella d'esglésies de Mantua, Bozzolo, Ferrara i Bergamo el 1641. A Bergamo va treballar en estreta col·laboració amb Giovanni Legrenzi abans de ser nomenat, el 1657, mestre de capella de la Catedral de San Petronio de Bolonya, ciutat on va desenvolupar una carrera brillant, especialment en relació a la música instrumental i a la forma sonata da chiesa. També va ser precursor de les primeres sonates per a trompeta i corda, antecedents en qualsevol cas de la forma concert. Va publicar gran quantitat de música de tots els gèneres, sent la instrumental la més popular fins el punt de trobar-ne referències a diferents països europeus, entre ells, Anglaterra. No obstant, no va tenir una vida fàcil i les relacions amb els seus col·legues van ser desiguals. Fins i tot, tot i la seva excel·lent acadèmia, no va rebre invitació formal de l'Academia Filharmonica, fundada el 1666. Els darrers anys va renunciar a San Petronio per viatjar a la veïna Mantua, on va ser mestre de capella de la cort del duc Carles III Gonzaga i músic de cambra de la duquessa Anna Isabella Gonzaga. Va destacar com a docent amb nombrosos alumnes, entre ells, Giovanni Battista Vitali. Va morir a Mantua el 1678.

OBRA:

Vocal secular:

Operas:
lost, all cited in Gaspari
I gridi di Cerere, Ferrara, 1652;
Il carnevale esigliato, Ferrara, 1652;
Ercole effeminato, Bergamo, 1654;
Le gare de’ fiumi, Bologna, 1658;
Le gare d’Amore e di Marte, Bologna, 1662

op.
11Arie, Cantate, 1v, libro primo (Venice, 1649)
20Cantate morali, e spirituali, 1v (Bologna, 1659/R)
26Madrigali, e canzonette per camera, 2–3vv, some with vn (Bologna, 1661)
27Canzonette per camera, 1v (Bologna, 1661; 7 R1985 in ICSC, viii)
41Arie e cantate, 1v (Bologna, 1666; 8 R1985 in ICSC, viii)
43Il quarto libro delle canzonette, 1v (Bologna, 1667; 7 R1985 in ICSC, viii)
46Il quinto libro delle canzonette, 1v, vn (Bologna, 1668; 8 R1985 in ICSC, viii)
49Diporti spirituali per camera e per oratorii, 1–4vv (Bologna, 1668)
61Dialoghi amorosi da camera, 2–3vv, lost
66Duetti per camera (Bologna, 1677; 3 R1985 in ICSC, viii)

Vocal religiosa:

Oratorios:
lost, cited in Gaspari unless otherwise stated
Espressione in versi d’alcuni fatti di S Giuseppe, Bologna, 1659; cited in Martini: Indice
Caino condannato (Savaro di Mileto), Bologna, 1664
Celeste aiuto a chi ben fa non manca (Savaro di Mileto), Bologna, 1664
Il diluvio, Bologna, 1664
Il zelante difeso (Savaro di Mileto), Bologna, 1664
Il transito di S Giuseppe (G.B. Pellicani), Bologna, 1665
Il Sisara (Savaro di Mileto), Bologna, 1667
La Giuditta, Bologna, 1668
La psiche deificata (Savaro di Mileto), Bologna, 1668
La vittoria di S Filippo Neri (G. Desiderio), Bologna, 1669
S Maria Maddalena a sepolcro di Cristo, Bologna, n.d.; cited in Martini: Indice

Others:
op.
1Salmi e messa, 5vv, 2 vn (Venice, 1641)
3Le concertate lodi della chiesa militante, 2–4vv, bc (Milan, 1647)
5Il primo libro de motetti, 1v (Venice, 1647)
6Il secondo libro de motetti, 1v (Venice, 1648/R1988 in SMSC, vi)
7Compieta e letanie, 4vv (Venice, 1647)
9Messa e salmi e letanie, 3vv, bc (Venice, 1648)
10Motetti, 2vv (Venice, 1648)
12Motetti, 2–4vv (Venice, 1650)
13Il terzo libro de motetti, 1v (Venice, 1651/R1988 in SMSC, vi)
14Messa e salmi, 3–4vv, insts (Venice, 1653); mass ed. in SCISM, vi (1996)
16Motetti e hymni, 1v (Venice, 1655; 2/1658 with 2 vn, bn ad lib)
17Messa e salmi, 5vv (Venice, 1655)
19Antifone, letanie, e Te Deum, 8vv (Venice, 1658)
21Salmi per tutto l’anno, 8vv (Bologna, 1660)
23Tributo di sagri concerti, a 2–4 (Bologna, 1660)
24Messa, e salmi, A, T, B, vns, ripieno (Bologna, 1660); mass excerpts ed. in Klenz, 272
25Il quarto libro de motetti, 1v (Bologna, 1661/R1988 in SMSC, vi)
28Messe brevi, 8vv, con una concertata a 4 (Bologna, 1662); 1 missa brevis ed. in SCISM, vii (1996)
29Hinni per tutto l’anno, 1v, vns ad lib (Bologna, 1662)
31Messe e salmi per li defonti, 5vv (Bologna, 1663)
32Antifone, e letanie concertate a 2–5 (Bologna, 1663)
33Salmi da capella per tutto l’anno, 4vv, some with vn (Bologna, 1663)
34Sacri concerti di motetti, 2vv (Bologna, 1664)
36Messa e salmi, 5vv, 4 insts (Bologna, 1665)
37Messa, e salmi, 4vv, 2 vn (Bologna, 1666)
38Salmi per le domeniche, 8vv (Bologna, 1666)
39Il quinto libro de motetti, 1v (Bologna, 1666/R1988 in SMSC, viii)
40Compieta concertata, 2–4vv, vns (Bologna, 1666)
42Le 4 antifone annuali della BVM poste in musica (Bologna, 1667)
44Sacre Lamentationi della Settimana Santa (Bologna, 1668)
45Benedictus, Miserere e Tantum ergo, 4vv, 2 vn (Bologna, 1668)
47Sacri concerti, a 2–5, some with vns (Bologna, 1668)
48Messa, salmi, e litanie, 3vv (Bologna, 1668)
51Motetti, 1v, 2 vn (Antwerp, 1676)
52Motetti, 8vv, bc (Bologna, 1669)
53Salmi di terza con le 3 sequenze correnti dell’anno (Bologna, 1669)
54Salmi brevi da capella, 8vv, bc, vle/theorbo (Bologna, 1669)
56Messa a capella, Magnificat, 4vv (Bologna, 1670)
57Hinni sacri per tutto l’anno, 4vv, bc (Bologna, 1670)
58Salmi brevi, 4vv, 2 vn (Bologna, 1671)
59L’armonia sacra dell’antifone, 1v, libro primo (Mantua, 1672)
60Antifone a voce sola, lost
62Introduzioni diverse a voce sola per Messe e Salmi, lost
63Il sesto libro delli motetti, 1v (Mantua, 1676/R1988 in SMSC, vii)
64Il settimo libro dei motetti a voce sola in contralto, lost
65Motetti, 1v, libro ottavo (Bologna, 1678); 3 ed. in Cantio sacra, xix, 1v, 1x (Cologne, 1964-71/R1988 in SMSC, vii)

Instrumental:

op.
2Canzoni, 2 vn, vle, bc, e nel fine un Confitebor ed un Laetatus, 5vv (Venice, 1642)
4Corenti e balletti, a 3–4 (Antwerp, 1651)
8Il secondo libro delle sonate, a 1–4 (Venice, 1648); no.1, ‘La Vertua’, ed. in Klenz, 261; ed. R. Armstrong (thesis, California State U., Long Beach, 1984)
15Correnti e balletti alla francese e all’itagliana a 5 con alcune sonate, a 5–8 (Venice, 1654)
18Suonate, 2 vn, bc, org (Bologna, 1656); excerpt no.12, ‘La Strozzi’, ed. A. Heuss, SIMG, iv (1902–3), 476; no.9, ‘La Martinenga’, ed. in HM, xxxiv (1949); no.7, ‘La Rosella’, ed. in Klenz, 268
22Trattenimento per camera d’arie, correnti, e balletti, 2 vn, vle (Bologna, 1660)
30Correnti, e balletti per sonare, spinet/lute/theorbo (Bologna, 1662)
35Sonate, a 2–5, some with tpt (Bologna, 1665); nos.1 and 7 ed. in Klenz, 276, 285; nos.10–12 ed. E. Tarr, Musica rara italiana (London, 1961), nos.1507–9
50Varii, e diversi capricci per camera e per chiesa, 1–3 insts (Bologna, 1669)
55Sonate a 2 istromenti, vn, vle (Bologna, 1670); no.1, ‘La Pellicana’, ed. in HAM (1966), ii, no.219
18 works in F-Pn MS Rés. Vm7 673 (Rost Codex)

Literatura:

Risposta alle oppositioni fatte dal Signor Giulio Cesare Arresti nella lettera al lettore posta nell’opera sua musicale (Bologna, 1663) [incl. the Poscritto]